tgoop.com/CageCitizen/3304
Last Update:
65 лет отмечает великий и ужасный Оливье Грюнер. Конечно, эпитеты шуточные, он вовсе не таков, но поводов поговорить о юбиляре предостаточно. Понятное дело, что заметный след он оставил не в фестивальном кино, и даже не в чартах бокс-офиса, но вряд ли кто-то будет спорить, что эпоха видео 90-х без Грюнера это, как бы, незачёт.
Мы уже тут говорили о его «Перехватчиках», маленьком блокбастере студии UFO, но у французского кикбоксера было целых три мощных задела в покорении direct-2-video. Сначала целая серия от Imperial Entertainment, в которую входит культовая «Немезида» (Альберт Пьюн, 1992), потом цикл от UFO, и в довершении серия работ у Ави Нешера, которую венчает своего рода лебединая песня – боевик «Наёмник» (1996). О нём и поговорим.
Хоть фильм и вышел в 96-м году, но в эпоху видео он заходил уже боком – сумасшествие начала десятилетия, когда любой мусор про мордобой прекрасно продавался на видео, уже заканчивалось, поэтому сказать, что фильм произвёл фурор, было бы нечестно. Другое дело, что те, кто были в теме, слегка выпали в осадок от размаха предложенного зрелища. Дело в том, что Ави Нешер не совсем ноунейм в индустрии и умел делать красиво за скромный прайс, ещё когда бэшки сначала выходили в прокат, а потом только на видео. Да и его «Доппельгангер» (Doppelganger, 1993) и «Бомба замедленного действия» (Timebomb, 1991) это не Б-кино в привычном понимании.
Не совсем понятно, где, как и кого уломал Нешер, но на «Наёмник» он смог получить бюджет почти в 10 миллионов. Возможно информация о том, что это были деньги HBO, имеет право на жизнь, потому что они тогда заказывали перспективным ребятам из нижнего Голливуда свои ориджиналсы. Энтони Хикокс делал для них своё «Полное затмение» (Full Eclipse, 1993) тоже не за две копейки, так что версию можно принять рабочей. Дело в том, что предыдущие фильмы израильского режиссёра и продюсера с Грюнером (Нешер скрывался за псевдонимом Патрик Хайсмит, который в свою очередь отсылал нас к Патриции Хайсмит) «Автоматик» (Automatic, 1995) и «Дикарь» (Savage, 1996) были откровенно бюджетными, а тут мы получили уровень чуть ли не как у большого кино года так 84-го.
Непривычно было всё: от общего уровня постановки, до внушительного каста. Особенно поразило участие Джона Риттера, который ранее такие фильмы обходил стороной. И речь не бэшности, а о жанре. Если кто впервые слышит об этом боевике, то там суть простая: Грюнер – наёмник, которого после очередного дела нанимает Риттер, чтоб спасти похищенную жену. За плохиша ещё один культовый персонаж – Мартин Коув (главный сенсей Кобры Кай в «Малыше-карате»). Но весь жир в том, что по сути перед нами самый настоящий разнузданный грязный жанр, который очень любили в своё время парни из Cannon Group.
Это примерно как если бы соединить в один фильм «Рэмбо», «Помеченного смертью», «Индиану Джонса» и «Вторжение в США». Там даже есть сцена, где в пустыне русские бандиты в ушанках гуляют на манер атаманши и к° из «Бременских музыкантов», только вместо хижины – пещера. А открывается фильм внушительным проходом через логово латино-бандидо с выносом всех и вся. Кстати, спасал в этой сцене совсем ещё молодую Джейми Пресли. Фанаты жанра должны несколько раз похлопать в ладоши, потому что в фильме есть и Эд Лоутер, а Грюнеру помогает фактурнейший чувак с запорожскими усами Нильс Аллен Стюарт, и он тут играет хорошего. Есть ещё Линдсей Гинтер, тоже фактурный дядька. А также звезда телевидения и престижное лицо (президент в «Деле о пеликанах») Роберт Калп.
#юбилей #Оливье_Грюнер
#бэшки #устареллы_alexod
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/3304