Умер Александр Митта — режиссер многоликий, успешный, ученик Михаила Ромма из той звездной мастерской, где и Шукшин, и Тарковский, и Файт… В свою очередь, два редактора киноартели успели в юности поучиться на его курсах режиссуры, а вот книжку про него сделать еще не успели. Зато книжка про фильм, где он снимался, запустила нашу серию кино-путеводителей.

В «Июльском дожде» его Владик — один из любимейших наших персонажей. Марлен Хуциев видел в этой роли только Митту, хотя сам режиссер пытался отказаться от «актерских гастролей».

Вот фрагмент воспоминаний Александра Митты из второго издания путеводителя:

В 60-е мы все активно снимали и встречались на бегу в бесконечно длинных коридорах «Мосфильма». Как-то раз Марлен Хуциев остановил меня вопросом: «У меня один персонаж похож на тебя: знает все про все, ты не покажешь, как его сыграть актерам, чтобы было с юмором?» — «Марлен, я на своих съемках занят…» — «Да это на десять минут. Мы свет подготовим, и в один дубль безответственно покажешь». Через день ассистентка Хуциева позвала в павильон. Я близко к тексту сказал какую-то глупость и убежал в свою группу. Недели через две Марлен встретил меня в столовой: «Саша, поздравляю, худсовет утвердил тебя на роль, в которой ты пробовался!» — «Да не пробовался я! Тебе показал то, что ты просил. Я занят Сниматься не буду. Сам снимаю…» — «Ты не понял? Тебя утвердил худсовет объединения и дирекция студии! Да мы тебя снимем так, что ты и не заметишь». Пошла обработка… И я понял, что такое попасть в дружеские клещи Хуциева. Этот «один дубль» отобрал у меня две весны и одну осень.
Хуциев не начинал снимать, пока кадр не приобретал очертания натуральной жизни. Всё — до кошки в глубине двора и прохожих на горизонте… Никаких случайностей. При этом надо понимать, что мы снимали на технике, которую сегодня можно показывать в историческом музее. Все пространство должно быть пробито светом огромных прожекторов-дигов, каждый весом по триста-пятьсот килограммов. Только под таким излучением на пленке появлялся полноценный контраст света и тени. Все наше поколение только начинало свой путь, режиссеры снимали свои принципиальные картины, с которыми входили в жизнь…
Кино тогда еще не разделялось на мейнстрим и артхаус.
У Хуциева одной из главных идей было насытить простой сюжет полнотой окружающей жизни. Никак не помогать истории, а войти в контакт со зрителями. Чем больше надо догадываться, тем лучше зрители смогут понять фильм. Вокруг героев все время возникал какой-то балет разнообразных фриков. Марлен тратил на каждый «случайный» эпизодик не меньше времени, чем на главных героев. Сюжет двигался в окружении полноты жизни.
Моя идея была противоположна: надо непрерывно рассказывать историю, причем только главное… Как-то на съемке, желая наставить Марлена на путь истины, я шел к нему с очередным предложением… И услышал, как он, не глядя на меня, говорит:
«Ко мне идет Митта, уведите меня в лес…»