"Бронко Билли" (1980) — редкая комедия в режиссёрской фильмографии Иствуда (плюс Honkytonk Man и что ещё? Cry Macho, может быть) и одновременно вестерн, с характерной для 1980-х самоиронией и рефлексией.
На первый взгляд это никакой не вестерн, конечно: это история труппы неудачников, которая колесит по Америке, показывая старомодное цирковое шоу "Дикого Запада". Они вечно на грани банкротства, а их самая благодарная аудитория — дети до 10 лет и пациенты психушки. Никто из участников труппы, изображающих ковбоев, индейцев и стрелков, включая Иствуда-импресарио, никогда и близко не имел отношения к стрелкам, индейцам и ковбоям, большинство попали в труппу случайно или сбежав от проблем. Но, как заявляет главный герой, в этом-то и вся обаятельная суть и месседж его скромного предприятия — здесь, в шоу Дикого Запада ты может стать, кем захочешь, вопреки обстоятельствам. В общем, по тону это скорее ближе к Фрэнку Капре или Престону Стёрджесу — смотря что вам ближе: сентиментальность или ядовитый сарказм.
Любопытно, однако, как этот сюжет обставлен коллекцией тропов из истории вестерна. Гастролирующие шоу Баффало Билла конца XIX века, собиравшие тогда миллионы зрителей. Простецкая ковбойская философия главного героя прямиком из 1930-40-х, из его детства, когда поющие ковбои по радио учили детей добру и житейской морали — собственно, о детях больше всего и печётся главный герой. Где-то на заправке мелькает Хэнк Уорден (предпоследний скриншот), звезда второго плана всех вестернов и любимый актёр Джона Форда. Есть ограбление поезда — неудачное, потому что поезд на скорости просто проносится мимо. Есть даже дуэль — потный сальный коп предлагает герою Иствуда посоревноваться в скорости доставания револьвера и с видимым удовольствием размазывает выскочку. Иствуд проигрывает, потому что ему надо достать из-за решётки своего сотрудника, посаженного за дезертирство, а ещё потому что время таких дуэлей прошло. В этом фильме жанр рефлексирует, рассматривает своё прошлое — и находит, что от жанра не осталось ничего и что продолжать тем не менее стоит.
***
Завершим эту заметку наблюдением более случайного характера: фильм Иствуда образует неожиданную трилогию с "Убийством китайского букмекера" Кассаветиса и "Сказками стриптиз-клуба" Феррары — тоже историями о любительских шоу (кабаре, шоу Дикого Запада, стриптиз-клубе) с идеалистами-неудачниками во главе, которые всеми силами держат на плаву свой хрупкий микрокосм, "где каждый может стать тем, кем хочет", и "семью" сотрудников. Все три режиссёра при этом странным образом опираются на скелет классической голливудской screwball-комедии — жанр для Кассаветиса, Иствуда и Феррары одинаково нехарактерный. Почему так вышло — наверное, тема для другого текста. Пока что, если кто-то хочет посмотреть, как Иствуд один раз в карьере выдал Капру — посмотрите "Бронко Билли".
#юбилей #Клинт_Иствуд #ретроспектива #личные_постановки
#живая_легенда #вестерн_на_выходные #йи_ии_ии_ии_ха_аа
На первый взгляд это никакой не вестерн, конечно: это история труппы неудачников, которая колесит по Америке, показывая старомодное цирковое шоу "Дикого Запада". Они вечно на грани банкротства, а их самая благодарная аудитория — дети до 10 лет и пациенты психушки. Никто из участников труппы, изображающих ковбоев, индейцев и стрелков, включая Иствуда-импресарио, никогда и близко не имел отношения к стрелкам, индейцам и ковбоям, большинство попали в труппу случайно или сбежав от проблем. Но, как заявляет главный герой, в этом-то и вся обаятельная суть и месседж его скромного предприятия — здесь, в шоу Дикого Запада ты может стать, кем захочешь, вопреки обстоятельствам. В общем, по тону это скорее ближе к Фрэнку Капре или Престону Стёрджесу — смотря что вам ближе: сентиментальность или ядовитый сарказм.
Любопытно, однако, как этот сюжет обставлен коллекцией тропов из истории вестерна. Гастролирующие шоу Баффало Билла конца XIX века, собиравшие тогда миллионы зрителей. Простецкая ковбойская философия главного героя прямиком из 1930-40-х, из его детства, когда поющие ковбои по радио учили детей добру и житейской морали — собственно, о детях больше всего и печётся главный герой. Где-то на заправке мелькает Хэнк Уорден (предпоследний скриншот), звезда второго плана всех вестернов и любимый актёр Джона Форда. Есть ограбление поезда — неудачное, потому что поезд на скорости просто проносится мимо. Есть даже дуэль — потный сальный коп предлагает герою Иствуда посоревноваться в скорости доставания револьвера и с видимым удовольствием размазывает выскочку. Иствуд проигрывает, потому что ему надо достать из-за решётки своего сотрудника, посаженного за дезертирство, а ещё потому что время таких дуэлей прошло. В этом фильме жанр рефлексирует, рассматривает своё прошлое — и находит, что от жанра не осталось ничего и что продолжать тем не менее стоит.
***
Завершим эту заметку наблюдением более случайного характера: фильм Иствуда образует неожиданную трилогию с "Убийством китайского букмекера" Кассаветиса и "Сказками стриптиз-клуба" Феррары — тоже историями о любительских шоу (кабаре, шоу Дикого Запада, стриптиз-клубе) с идеалистами-неудачниками во главе, которые всеми силами держат на плаву свой хрупкий микрокосм, "где каждый может стать тем, кем хочет", и "семью" сотрудников. Все три режиссёра при этом странным образом опираются на скелет классической голливудской screwball-комедии — жанр для Кассаветиса, Иствуда и Феррары одинаково нехарактерный. Почему так вышло — наверное, тема для другого текста. Пока что, если кто-то хочет посмотреть, как Иствуд один раз в карьере выдал Капру — посмотрите "Бронко Билли".
#юбилей #Клинт_Иствуд #ретроспектива #личные_постановки
#живая_легенда #вестерн_на_выходные #йи_ии_ии_ии_ха_аа
👍7🔥3❤1👏1🕊1
tgoop.com/CageCitizen/2866
Create:
Last Update:
Last Update:
"Бронко Билли" (1980) — редкая комедия в режиссёрской фильмографии Иствуда (плюс Honkytonk Man и что ещё? Cry Macho, может быть) и одновременно вестерн, с характерной для 1980-х самоиронией и рефлексией.
На первый взгляд это никакой не вестерн, конечно: это история труппы неудачников, которая колесит по Америке, показывая старомодное цирковое шоу "Дикого Запада". Они вечно на грани банкротства, а их самая благодарная аудитория — дети до 10 лет и пациенты психушки. Никто из участников труппы, изображающих ковбоев, индейцев и стрелков, включая Иствуда-импресарио, никогда и близко не имел отношения к стрелкам, индейцам и ковбоям, большинство попали в труппу случайно или сбежав от проблем. Но, как заявляет главный герой, в этом-то и вся обаятельная суть и месседж его скромного предприятия — здесь, в шоу Дикого Запада ты может стать, кем захочешь, вопреки обстоятельствам. В общем, по тону это скорее ближе к Фрэнку Капре или Престону Стёрджесу — смотря что вам ближе: сентиментальность или ядовитый сарказм.
Любопытно, однако, как этот сюжет обставлен коллекцией тропов из истории вестерна. Гастролирующие шоу Баффало Билла конца XIX века, собиравшие тогда миллионы зрителей. Простецкая ковбойская философия главного героя прямиком из 1930-40-х, из его детства, когда поющие ковбои по радио учили детей добру и житейской морали — собственно, о детях больше всего и печётся главный герой. Где-то на заправке мелькает Хэнк Уорден (предпоследний скриншот), звезда второго плана всех вестернов и любимый актёр Джона Форда. Есть ограбление поезда — неудачное, потому что поезд на скорости просто проносится мимо. Есть даже дуэль — потный сальный коп предлагает герою Иствуда посоревноваться в скорости доставания револьвера и с видимым удовольствием размазывает выскочку. Иствуд проигрывает, потому что ему надо достать из-за решётки своего сотрудника, посаженного за дезертирство, а ещё потому что время таких дуэлей прошло. В этом фильме жанр рефлексирует, рассматривает своё прошлое — и находит, что от жанра не осталось ничего и что продолжать тем не менее стоит.
***
Завершим эту заметку наблюдением более случайного характера: фильм Иствуда образует неожиданную трилогию с "Убийством китайского букмекера" Кассаветиса и "Сказками стриптиз-клуба" Феррары — тоже историями о любительских шоу (кабаре, шоу Дикого Запада, стриптиз-клубе) с идеалистами-неудачниками во главе, которые всеми силами держат на плаву свой хрупкий микрокосм, "где каждый может стать тем, кем хочет", и "семью" сотрудников. Все три режиссёра при этом странным образом опираются на скелет классической голливудской screwball-комедии — жанр для Кассаветиса, Иствуда и Феррары одинаково нехарактерный. Почему так вышло — наверное, тема для другого текста. Пока что, если кто-то хочет посмотреть, как Иствуд один раз в карьере выдал Капру — посмотрите "Бронко Билли".
#юбилей #Клинт_Иствуд #ретроспектива #личные_постановки
#живая_легенда #вестерн_на_выходные #йи_ии_ии_ии_ха_аа
На первый взгляд это никакой не вестерн, конечно: это история труппы неудачников, которая колесит по Америке, показывая старомодное цирковое шоу "Дикого Запада". Они вечно на грани банкротства, а их самая благодарная аудитория — дети до 10 лет и пациенты психушки. Никто из участников труппы, изображающих ковбоев, индейцев и стрелков, включая Иствуда-импресарио, никогда и близко не имел отношения к стрелкам, индейцам и ковбоям, большинство попали в труппу случайно или сбежав от проблем. Но, как заявляет главный герой, в этом-то и вся обаятельная суть и месседж его скромного предприятия — здесь, в шоу Дикого Запада ты может стать, кем захочешь, вопреки обстоятельствам. В общем, по тону это скорее ближе к Фрэнку Капре или Престону Стёрджесу — смотря что вам ближе: сентиментальность или ядовитый сарказм.
Любопытно, однако, как этот сюжет обставлен коллекцией тропов из истории вестерна. Гастролирующие шоу Баффало Билла конца XIX века, собиравшие тогда миллионы зрителей. Простецкая ковбойская философия главного героя прямиком из 1930-40-х, из его детства, когда поющие ковбои по радио учили детей добру и житейской морали — собственно, о детях больше всего и печётся главный герой. Где-то на заправке мелькает Хэнк Уорден (предпоследний скриншот), звезда второго плана всех вестернов и любимый актёр Джона Форда. Есть ограбление поезда — неудачное, потому что поезд на скорости просто проносится мимо. Есть даже дуэль — потный сальный коп предлагает герою Иствуда посоревноваться в скорости доставания револьвера и с видимым удовольствием размазывает выскочку. Иствуд проигрывает, потому что ему надо достать из-за решётки своего сотрудника, посаженного за дезертирство, а ещё потому что время таких дуэлей прошло. В этом фильме жанр рефлексирует, рассматривает своё прошлое — и находит, что от жанра не осталось ничего и что продолжать тем не менее стоит.
***
Завершим эту заметку наблюдением более случайного характера: фильм Иствуда образует неожиданную трилогию с "Убийством китайского букмекера" Кассаветиса и "Сказками стриптиз-клуба" Феррары — тоже историями о любительских шоу (кабаре, шоу Дикого Запада, стриптиз-клубе) с идеалистами-неудачниками во главе, которые всеми силами держат на плаву свой хрупкий микрокосм, "где каждый может стать тем, кем хочет", и "семью" сотрудников. Все три режиссёра при этом странным образом опираются на скелет классической голливудской screwball-комедии — жанр для Кассаветиса, Иствуда и Феррары одинаково нехарактерный. Почему так вышло — наверное, тема для другого текста. Пока что, если кто-то хочет посмотреть, как Иствуд один раз в карьере выдал Капру — посмотрите "Бронко Билли".
#юбилей #Клинт_Иствуд #ретроспектива #личные_постановки
#живая_легенда #вестерн_на_выходные #йи_ии_ии_ии_ха_аа
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/2866