«Присутствие»
Реж. Аполлинария Дегтярева
Конкурс
В российском кино обнаружена редкая птица. Якутский триллер, события которого разворачиваются в одной локации, при этом держат в напряжении от начала и до конца.
На дворе ковидный август 2020-го, хэштеги «медицинские маски» и «социальная дистанция». Торжество курьерских служб и вирусной паранойи. Экзистенциальный ужас рождается не сразу, постепенно — не из-за типовых скримеров, а вследствие пандемийной клаустрофобии.
Экстерьеры сжимающихся стен в совокупности с плавной камерой (обманчиво нежные наплывы!) и динамичным монтажом порождают удивительный эффект коронавирусного и внутрисемейного ужаса. Героине в собственном доме мерещится призрак родной матери, которой уже нет в живых.
Тесная квартира, конечно, существует не просто так. Привет, метафора человеческого сознания, поражённого тревогой ещё до того, какэто стало мейнстримом мир стал реально опасен. Затворница и её муж, что существует лишь как голос в телефонной трубке — образ поколения, которое впервые научилось бояться реальности через экран.
Мистическое присутствие матери — не сверхъестественная угроза, а материализовавшаяся травма прошлого; призрак конкретного человека, вытеснение как защитный механизм сознания. Редкий случай, когда якутское «Я» не становится этнографическим изыском, как во многих других картинах региона.
Режиссёрка отказывается от жанровых штампов в пользу артхаусной медитативности на тему экзистенциального одиночества и тёмной стороны отношений. Параллели и референсы — от «Истории призрака» и «Паранормального явления» до «Паразитов» и «Присутствия» Содерберга etc. — остаются внешними. Если авторы вдохновлялись вышеупомянутым, пускай — быть цельным и самобытным высказыванием фильму ничего не мешает.
В ролях: Анастасия Алексеева, Валентина Романова-Чыскыырай, Дмитрий Хоютанов, Сарыал Кириллин, Рудольф Спиридонов
Производство: «Серафим»
Когда смотреть: с 13 ноября в кинотеатрах Якутии
#Маяк2025
Реж. Аполлинария Дегтярева
Конкурс
В российском кино обнаружена редкая птица. Якутский триллер, события которого разворачиваются в одной локации, при этом держат в напряжении от начала и до конца.
На дворе ковидный август 2020-го, хэштеги «медицинские маски» и «социальная дистанция». Торжество курьерских служб и вирусной паранойи. Экзистенциальный ужас рождается не сразу, постепенно — не из-за типовых скримеров, а вследствие пандемийной клаустрофобии.
Экстерьеры сжимающихся стен в совокупности с плавной камерой (обманчиво нежные наплывы!) и динамичным монтажом порождают удивительный эффект коронавирусного и внутрисемейного ужаса. Героине в собственном доме мерещится призрак родной матери, которой уже нет в живых.
Тесная квартира, конечно, существует не просто так. Привет, метафора человеческого сознания, поражённого тревогой ещё до того, как
Мистическое присутствие матери — не сверхъестественная угроза, а материализовавшаяся травма прошлого; призрак конкретного человека, вытеснение как защитный механизм сознания. Редкий случай, когда якутское «Я» не становится этнографическим изыском, как во многих других картинах региона.
Режиссёрка отказывается от жанровых штампов в пользу артхаусной медитативности на тему экзистенциального одиночества и тёмной стороны отношений. Параллели и референсы — от «Истории призрака» и «Паранормального явления» до «Паразитов» и «Присутствия» Содерберга etc. — остаются внешними. Если авторы вдохновлялись вышеупомянутым, пускай — быть цельным и самобытным высказыванием фильму ничего не мешает.
В ролях: Анастасия Алексеева, Валентина Романова-Чыскыырай, Дмитрий Хоютанов, Сарыал Кириллин, Рудольф Спиридонов
Производство: «Серафим»
Когда смотреть: с 13 ноября в кинотеатрах Якутии
#Маяк2025
1❤25👍7👏3🔥1
«Фейерверки днем»
Реж. Нина Волова
Конкурс
Однажды в гости к российскому предпринимателю приезжает его китайский партнёр. Витя (Александр Робак) продаёт люстры, но дело плохо — у предприятия большой долг. Товарищ из Китая должен вынести для инвесторов вердикт, есть ли смысл вкладываться в фирму или дело гибкое.
Выпускница МШНК превращает семейную драму, сотканную по лекалам Чехова и капитализма западной модели, в живописную аллюзию на отечественный (полу)распад. Классика by Антон Павлович встречается с китайской философией в декорациях России — страны, чья экономика отворачивается от Запада и теперь смотрит на Восток.
Получается неожиданно точно, искромётно, местами весело (ох уж эта разница между секс-работой и эскортом!). Китаец Вэйхонг (Ван Бин, но не тот) — наблюдатель национальной русской тоски, которая никак ему не даётся. Методичный и рациональный специалист пытается навести порядок там, где торжествует хаос, авось и особая русская справедливость. Но там, где китайцу хорошо, русскому неловко.
«Вот такой он человек, понимаешь?», — говорит Витя о сотруднике, которого Вэйхонг предлагает уволить. Александр Робак — классический русский батя, который не занимается ни тремя дочерьми, ни бизнесом, а сам себе на уме. Неудачник с привычной для поколения 50+ скорбной обречённостью в формате «от нас уже ничего не зависит, там всё решили».
Три дочери, встающие на защиту родного дома и бизнеса отца, действительно сбежали от Чехова. Только продают не вишнёвый сад, а призрачные мечты ополной счастливой семье. Мечте, которой не суждено: фигура матери отсутствует, каждая формируется на основе тезиса «как пойдёт».
Поражает, насколько дебют цельный и зрелый. Ни театральных переигрываний (учитывая материал, это особенно заманчиво), ни затянутости, ни лишних сцен, ни самолюбования. Маленький, но гордый фильм-разговор о сокрушительном разрыве социальных связей. Фейерверки правда лучше запускать в темноте — при свете видно, насколько все друг другу чужие. Кино, которое хочется обнять.
В ролях: Александр Робак, Олеся Судзиловская, Ван Бин, Вера Енгалычева, Мария Раскина, Дарья Коныжева
Производство: Gonzo Film
Когда смотреть: неизвестно
#Маяк2025
Реж. Нина Волова
Конкурс
Однажды в гости к российскому предпринимателю приезжает его китайский партнёр. Витя (Александр Робак) продаёт люстры, но дело плохо — у предприятия большой долг. Товарищ из Китая должен вынести для инвесторов вердикт, есть ли смысл вкладываться в фирму или дело гибкое.
Выпускница МШНК превращает семейную драму, сотканную по лекалам Чехова и капитализма западной модели, в живописную аллюзию на отечественный (полу)распад. Классика by Антон Павлович встречается с китайской философией в декорациях России — страны, чья экономика отворачивается от Запада и теперь смотрит на Восток.
Получается неожиданно точно, искромётно, местами весело (ох уж эта разница между секс-работой и эскортом!). Китаец Вэйхонг (Ван Бин, но не тот) — наблюдатель национальной русской тоски, которая никак ему не даётся. Методичный и рациональный специалист пытается навести порядок там, где торжествует хаос, авось и особая русская справедливость. Но там, где китайцу хорошо, русскому неловко.
«Вот такой он человек, понимаешь?», — говорит Витя о сотруднике, которого Вэйхонг предлагает уволить. Александр Робак — классический русский батя, который не занимается ни тремя дочерьми, ни бизнесом, а сам себе на уме. Неудачник с привычной для поколения 50+ скорбной обречённостью в формате «от нас уже ничего не зависит, там всё решили».
Три дочери, встающие на защиту родного дома и бизнеса отца, действительно сбежали от Чехова. Только продают не вишнёвый сад, а призрачные мечты о
Поражает, насколько дебют цельный и зрелый. Ни театральных переигрываний (учитывая материал, это особенно заманчиво), ни затянутости, ни лишних сцен, ни самолюбования. Маленький, но гордый фильм-разговор о сокрушительном разрыве социальных связей. Фейерверки правда лучше запускать в темноте — при свете видно, насколько все друг другу чужие. Кино, которое хочется обнять.
В ролях: Александр Робак, Олеся Судзиловская, Ван Бин, Вера Енгалычева, Мария Раскина, Дарья Коныжева
Производство: Gonzo Film
Когда смотреть: неизвестно
#Маяк2025
❤57🔥7👏4
Предлагаю создателям фильма «Присутствие» использовать видео Жени в качестве неофициального тизера картины!
Подписывайтесь на Telegram-канал проекта и смотрите с 13 ноября в кино, если вы из Якутии.
https://www.tgoop.com/prisutstvie_film
Подписывайтесь на Telegram-канал проекта и смотрите с 13 ноября в кино, если вы из Якутии.
https://www.tgoop.com/prisutstvie_film
❤6
Forwarded from Вологодские коты (Евгений Ткачёв)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
😁14❤5👍5
Главные цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах.
Премьеры с 6 по 13 октября:
✦ 7 октября
— фильм «Лондон на проводе» / London Calling | Wink
✦ 9 октября
— фильм «Призрак в доспехах» / Koukaku Kidoutai | Кинопоиск
✦ 10 октября
— сериал «Как приручить лису» | Okko
— сериал «Хроники русской революции» | Okko | Premier | Start | Иви | Кинопоиск
✦ Другие цифровые релизы российских стримингов в Google Таблицах
#ПриветСтриминги
Премьеры с 6 по 13 октября:
✦ 7 октября
— фильм «Лондон на проводе» / London Calling | Wink
✦ 9 октября
— фильм «Призрак в доспехах» / Koukaku Kidoutai | Кинопоиск
✦ 10 октября
— сериал «Как приручить лису» | Okko
— сериал «Хроники русской революции» | Okko | Premier | Start | Иви | Кинопоиск
✦ Другие цифровые релизы российских стримингов в Google Таблицах
#ПриветСтриминги
👍4
Конкурс короткометражных фильмов #Маяк2025
«Тем летом я поступил»
Режиссёр Александр Белов
Выпускник режиссёрских курсов ВГИКа и МШНК (сценарная мастерская Олега Дормана)
Из простенькой дачной идиллии вырастает плёночный микрокосм увядающей дружбы. Бить из пневматики по бутылкам — не развлечение, а метафора разрушения. Каждый хлопок отсчитывает последние мгновения юности. Белов как ранний Эрик Ромер обращается (в основном) к безмолвию и созерцанию, что красноречивее любых слов. В финале Евгений Алёхин («Рыжий») читает стихотворение за кадром.
«Не отрывай глаза»
Режиссёрка Анна Медникова
Студентка мастерской Школы дизайна НИУ ВШЭ (мастерская «Экранные искусства» Ивана И. Твердовского)
Поезд как машина времени, в которой прошлое материализуется на фоне любимых мелодий. Столкновение Лёши и Саши — «Встреча на Эльбе» для сердечных мышц. Ритм железной дороги как метроном судьбы, что клонится в разные стороны. Люди как параллельные прямые в геометрии Лобачевского — могут пересекаться, но не факт, что им дальше в одном направлении. Разрыв без сжатия. Кино, которое бьёт током.
«Игра в прятки»
Режиссёр Амет Савенко
СПбШНК
Герои нарушают главное правило любовной игры — никогда не говорить «навсегда», ведь любовь живёт три года, а потом становится привычкой. К счастью для психики, Дима и Катя знают, что эта игра скоро закончится. Предсказуемо сердце в клочья — притяжение в шаге от разлуки, камон. Не особо примечательная элегия по ускользающему счастью в узнаваемой стилистике ШНК.
«Галлюцинат»
Режиссёрка Вета Гераськина
К24
Живописная инверсия реальности с оттенком мистики. Да здравствует сочетание минимализма и чувственной экспрессии, разобраться в котором тяжело, зато нетрудно почувствовать. Праздник для глаз и ушей киносенсорика, тягучее удушье для остальных. Сергей Дёшин, дыши!
«Колыбель»
Режиссёр Антон Веретенников
Выпускник МШНК (режиссёрская лаборатория Дмитрия Мамулии)
У нас есть архаичный «Левиафан», события которого перенесены в пространство языческой мифологии. Мусорщик Гио ищет целительный родник как грузинский Персиваль, что мечется в поисках Грааля. Происходящее легко могло бы стать китчем, но в эту сторону режиссёр не скатывается. Захотелось чачи испить да в лес к духам.
«Беги, река!»
Режиссёрка Анастасия Остапенко
Выпускница Академии кино и театрального искусства Н.С. Михалкова
Еся должна пройти лабиринт из травм прошлого под названием daddy issues. 17-летняя девушка пытается выстроить контакт не столько с бросившим её отцом, сколько с собой. Обаятельный, терапевтический coming-of-age в зимних декорациях. Собака как символ утраченного детства — 👍
«Складки»
Режиссёрка Катерина Скакун
Камерная комедия о самозванстве — как профессиональном, так и экзистенциальном. Мануальная терапевтка Ася лечит тела, но не души. Экскурсовод Миша открывает девушкепрописную истину маленькую тайну — нужно принять себя, и всё получится. Непрошенные гости — отличная метафора внешних обстоятельств, которые валятся как снег на голову. Массаж бы после фильма не помешал.
«Животные»
Режиссёр Родригу Рибейру
Минималистичная притча о границах между цивилизацией и дикой природой. Алия с тремя флейтами под боком — наш ответ Орфею. У каждого звука своя цена; некоторые голоса лучше не имитировать.
«Тем летом я поступил»
Режиссёр Александр Белов
Выпускник режиссёрских курсов ВГИКа и МШНК (сценарная мастерская Олега Дормана)
Из простенькой дачной идиллии вырастает плёночный микрокосм увядающей дружбы. Бить из пневматики по бутылкам — не развлечение, а метафора разрушения. Каждый хлопок отсчитывает последние мгновения юности. Белов как ранний Эрик Ромер обращается (в основном) к безмолвию и созерцанию, что красноречивее любых слов. В финале Евгений Алёхин («Рыжий») читает стихотворение за кадром.
«Не отрывай глаза»
Режиссёрка Анна Медникова
Студентка мастерской Школы дизайна НИУ ВШЭ (мастерская «Экранные искусства» Ивана И. Твердовского)
Поезд как машина времени, в которой прошлое материализуется на фоне любимых мелодий. Столкновение Лёши и Саши — «Встреча на Эльбе» для сердечных мышц. Ритм железной дороги как метроном судьбы, что клонится в разные стороны. Люди как параллельные прямые в геометрии Лобачевского — могут пересекаться, но не факт, что им дальше в одном направлении. Разрыв без сжатия. Кино, которое бьёт током.
«Игра в прятки»
Режиссёр Амет Савенко
СПбШНК
Герои нарушают главное правило любовной игры — никогда не говорить «навсегда», ведь любовь живёт три года, а потом становится привычкой. К счастью для психики, Дима и Катя знают, что эта игра скоро закончится. Предсказуемо сердце в клочья — притяжение в шаге от разлуки, камон. Не особо примечательная элегия по ускользающему счастью в узнаваемой стилистике ШНК.
«Галлюцинат»
Режиссёрка Вета Гераськина
К24
Живописная инверсия реальности с оттенком мистики. Да здравствует сочетание минимализма и чувственной экспрессии, разобраться в котором тяжело, зато нетрудно почувствовать. Праздник для глаз и ушей киносенсорика, тягучее удушье для остальных. Сергей Дёшин, дыши!
«Колыбель»
Режиссёр Антон Веретенников
Выпускник МШНК (режиссёрская лаборатория Дмитрия Мамулии)
У нас есть архаичный «Левиафан», события которого перенесены в пространство языческой мифологии. Мусорщик Гио ищет целительный родник как грузинский Персиваль, что мечется в поисках Грааля. Происходящее легко могло бы стать китчем, но в эту сторону режиссёр не скатывается. Захотелось чачи испить да в лес к духам.
«Беги, река!»
Режиссёрка Анастасия Остапенко
Выпускница Академии кино и театрального искусства Н.С. Михалкова
Еся должна пройти лабиринт из травм прошлого под названием daddy issues. 17-летняя девушка пытается выстроить контакт не столько с бросившим её отцом, сколько с собой. Обаятельный, терапевтический coming-of-age в зимних декорациях. Собака как символ утраченного детства — 👍
«Складки»
Режиссёрка Катерина Скакун
Камерная комедия о самозванстве — как профессиональном, так и экзистенциальном. Мануальная терапевтка Ася лечит тела, но не души. Экскурсовод Миша открывает девушке
«Животные»
Режиссёр Родригу Рибейру
Минималистичная притча о границах между цивилизацией и дикой природой. Алия с тремя флейтами под боком — наш ответ Орфею. У каждого звука своя цена; некоторые голоса лучше не имитировать.
❤13🤯2
Первые оценки фестиваля актуального российского кино «Маяк».
Преобразовал баллы критиков «Афиши Daily» в звёздочки Google Таблицы.
Уточню: в «Афише» десятибалльная система (1–10), а в звёздочках пятибалльная (1–5). Следите за таблицей критиков ежедневно до 9 октября.
В голосовании участвуют:
✦ Евгений Ткачев («Афиша Daily» и Afisha.ru)
✦ Тимур Алиев («Комендант кинокрепости»)
✦ Иван Афанасьев (Setters Media)
✦ Ольга Белик («Кинопоиск»)
✦ Павел Воронков («Газета.Ru»)
✦ Екатерина Визгалова («Кино-Театр.Ру»)
✦ Ная Гусева («Синема Рутин»)
✦ Максим Ершов («Okkoлокино»)
✦ Елена Зархина («Правила жизни»)
✦ «кино про тебя»
✦ Егор Москвитин (Setters Media)
✦ «РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»
✦ Алёна Солнцева («Сеанс»)
✦ Милана Стояновска (Forbes Woman)
✦ Юлия Шагельман («Коммерсант»)
#Маяк2025
Преобразовал баллы критиков «Афиши Daily» в звёздочки Google Таблицы.
Уточню: в «Афише» десятибалльная система (1–10), а в звёздочках пятибалльная (1–5). Следите за таблицей критиков ежедневно до 9 октября.
В голосовании участвуют:
✦ Евгений Ткачев («Афиша Daily» и Afisha.ru)
✦ Тимур Алиев («Комендант кинокрепости»)
✦ Иван Афанасьев (Setters Media)
✦ Ольга Белик («Кинопоиск»)
✦ Павел Воронков («Газета.Ru»)
✦ Екатерина Визгалова («Кино-Театр.Ру»)
✦ Ная Гусева («Синема Рутин»)
✦ Максим Ершов («Okkoлокино»)
✦ Елена Зархина («Правила жизни»)
✦ «кино про тебя»
✦ Егор Москвитин (Setters Media)
✦ «РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»
✦ Алёна Солнцева («Сеанс»)
✦ Милана Стояновска (Forbes Woman)
✦ Юлия Шагельман («Коммерсант»)
#Маяк2025
🔥9❤2
На фестивале «Послание к человеку» не покажут «Простые случайности» Джафара Панахи.
Картина исчезла из внеконкурсной программы «Двойные вершины».
Изначально в секции заявляли четыре фестивальные новинки:
✦ «Простая случайность» Джафара Панахи
✦ «Новая волна» Ричарда Линклейтера
✦ «Воскрешение» Би Ганя
✦ «Отражения №3» Кристиана Петцольда
Сейчас в программе осталось три картины, карточка с фильмом Панахи пропала. Ранее стало известно, что картине «Простые случайности» отказали в выдаче прокатного удостоверения.
35-й международный фестиваль документальных, короткометражных, игровых и анимационных фильмов «Послание к человеку» пройдёт с 17 по 25 октября в Санкт-Петербурге.
Картина исчезла из внеконкурсной программы «Двойные вершины».
Изначально в секции заявляли четыре фестивальные новинки:
✦ «Простая случайность» Джафара Панахи
✦ «Новая волна» Ричарда Линклейтера
✦ «Воскрешение» Би Ганя
✦ «Отражения №3» Кристиана Петцольда
Сейчас в программе осталось три картины, карточка с фильмом Панахи пропала. Ранее стало известно, что картине «Простые случайности» отказали в выдаче прокатного удостоверения.
35-й международный фестиваль документальных, короткометражных, игровых и анимационных фильмов «Послание к человеку» пройдёт с 17 по 25 октября в Санкт-Петербурге.
😢32
Тренд сокращения имён кинематографистов продолжается:
✦ Надежда Михалкова -> Надя Михалкова
✦ Софья Райзман -> Соня Райзман
Задала моду, кажется, Анна Чиповская, что превратилась во всех титрах в Аню. Ну и Юра Борисов, конечно.
Сотрудники киношных баз данных: 😐😐😐
✦ Надежда Михалкова -> Надя Михалкова
✦ Софья Райзман -> Соня Райзман
Задала моду, кажется, Анна Чиповская, что превратилась во всех титрах в Аню. Ну и Юра Борисов, конечно.
Сотрудники киношных баз данных: 😐😐😐
😁40
«Огненный мальчик»
Реж. Надя Михалкова
Конкурс
Второй полный метр Нади Михалковой (про первый сегодня вспоминать как-то неудобно) — типовая семейная драма, укутанная в метафору терзающего душу выбора. В очередной раз зрителям напоминают: власть разрушительна, система незыблема, Кронос ест своих детей, а материнство уступает карьере в гос. аппарате.
Персонаж Дениса Косикова — типовой мажор с золотой ложкой во рту. Он попадает в нешуточную заварушку, последствия которой могут аукнуться в карьере его матери (Юлия Высоцкая) — председательницы комитета по вопросам семьи и детей в Госдуме.
Строгая, холодная чиновница отправляет отпрыска в деревню, чтобы отсиделся. У женщины на носу выборы — не сыном же заниматься. Она всё ради семьи, чтобы у парня... ну вы поняли. Высоцкая — олицетворение женщины, что выбрала карьеру, а не семью. Смешно, конечно, в 2025 году верить страху чиновницы, которая переживает, что её «сожрут журналисты». В реальности им достаточно подбросить запрещённые вещества (см. Иван Голунов).
Отправляя сына в деревенскую ссылку (иначе не назовёшь), мать воспроизводит древнерусскую традицию — прятать неудобных родственников. Провинция в объективе Алишера Хамидходжаева — вовсе не чистилище для золотой молодёжи (привет «Холопам»), а «Топи» в виде райских кущ. Девственные леса и скалы, живописные панорамы с лучами солнца, мягкие крупные планы.
Единственное светлое пятно в этой душноватой и медленной драме — героиня Анны Михалковой, хозяйка деревенского дома. Её органика, меткие фразы, живость языка и поведенческая пластика будто перекочевали сюда из другого кино — настолько она выделяется в атмосфере деревенского застоя.
В трагедию персонажа Косикова трудно поверить. По сюжету герой (спойлеры)передал зажигалку психически нездоровому парню, который поджёг себя. Если проводить параллель с Достоевским, аллюзия у Михалковой слабая, нерабочая. У классика русской литературы драма вокруг топора, у Нади Михалковой — вокруг зажигалки. Мелко, скудно.
В тесных кабинетах и старых домах герои задыхаются от невозможности честного диалога друг с другом. Учитывая наплевательское отношение матери к сыну, не очень-то и стремятся. В России, где говорить правду — роскошь, сопряжённая с риском лишения привилегий, горячая дискуссия по душам — нечто фантастическое. Как и бессмысленный центральный конфликт, не стоящий и протухшего яйца.
В ролях: Денис Косиков, Юлия Высоцкая, Анна Михалкова, Оксана Акиньшина, Александр Устюгов, Елизавета Ищенко
Производство: «Резервная копия», «Глобус-фильм»
Когда смотреть: с 6 ноября by Вольга, позже на Premier
#Маяк2025
Реж. Надя Михалкова
Конкурс
Второй полный метр Нади Михалковой (про первый сегодня вспоминать как-то неудобно) — типовая семейная драма, укутанная в метафору терзающего душу выбора. В очередной раз зрителям напоминают: власть разрушительна, система незыблема, Кронос ест своих детей, а материнство уступает карьере в гос. аппарате.
Персонаж Дениса Косикова — типовой мажор с золотой ложкой во рту. Он попадает в нешуточную заварушку, последствия которой могут аукнуться в карьере его матери (Юлия Высоцкая) — председательницы комитета по вопросам семьи и детей в Госдуме.
Строгая, холодная чиновница отправляет отпрыска в деревню, чтобы отсиделся. У женщины на носу выборы — не сыном же заниматься. Она всё ради семьи, чтобы у парня... ну вы поняли. Высоцкая — олицетворение женщины, что выбрала карьеру, а не семью. Смешно, конечно, в 2025 году верить страху чиновницы, которая переживает, что её «сожрут журналисты». В реальности им достаточно подбросить запрещённые вещества (см. Иван Голунов).
Отправляя сына в деревенскую ссылку (иначе не назовёшь), мать воспроизводит древнерусскую традицию — прятать неудобных родственников. Провинция в объективе Алишера Хамидходжаева — вовсе не чистилище для золотой молодёжи (привет «Холопам»), а «Топи» в виде райских кущ. Девственные леса и скалы, живописные панорамы с лучами солнца, мягкие крупные планы.
Единственное светлое пятно в этой душноватой и медленной драме — героиня Анны Михалковой, хозяйка деревенского дома. Её органика, меткие фразы, живость языка и поведенческая пластика будто перекочевали сюда из другого кино — настолько она выделяется в атмосфере деревенского застоя.
В трагедию персонажа Косикова трудно поверить. По сюжету герой (спойлеры)
В тесных кабинетах и старых домах герои задыхаются от невозможности честного диалога друг с другом. Учитывая наплевательское отношение матери к сыну, не очень-то и стремятся. В России, где говорить правду — роскошь, сопряжённая с риском лишения привилегий, горячая дискуссия по душам — нечто фантастическое. Как и бессмысленный центральный конфликт, не стоящий и протухшего яйца.
В ролях: Денис Косиков, Юлия Высоцкая, Анна Михалкова, Оксана Акиньшина, Александр Устюгов, Елизавета Ищенко
Производство: «Резервная копия», «Глобус-фильм»
Когда смотреть: с 6 ноября by Вольга, позже на Premier
#Маяк2025
❤7😁2
❤16🤯13👍5🔥3😁3
«Картины дружеских связей»
Реж. Соня Райзман
Конкурс
Все кошатники в зале схватились за сердце в первые минуты! Ветеринар усыпляет кошку — сухо, безэмоционально, одним чётким уколом. Говорят первый эпизод задаёт тон фильму — факт, так и есть, но не в этот раз.
Соня Райзман, знакомая индустрии по короткому метру «Герой» с Григорием Добрыгиным и сериалу «Я знаю, кто тебя убил», откуда фамилия Сони, к сожалению, пропала, представляет чёрно-белую драму — живую, хаотичную, местами неровную. Волнообразную структуру отчасти компенсирует искренность, с которой актёры врываются в кадр.
Парень спорит о сроках сдачи монтажа. Девушка приходит на пробы в необычный проект. Режиссёр обсуждает со сценаристом фильм «Чип Олл Ино». Эпизоды с ребятами, с одной стороны, кажутся самобытными, с другой, разнозренными. Будто разложили интерактивное кино: жмёшь на одну зарисовку — включается, потом жмёшь на другую. Цельности не достаёт.
Разыгрываются сцены из закадровой жизни — режиссёров, сценаристов, актёров театра и кино. Палка о двух концах: на фестивале смеются не зрители с улицы, а представители индустрии. Зайдут ли шутки о возрастных рейтингах, дедлайнах и сценарном аду («Мы сегодня что-то поняли, открылось второе дыхание!») — большие сомнения.
Когда в игру вступает Александр Паль (с возвращением!), ставки повышаются. Из чёрно-белой палитры вырастают характеры, озорство и интимность камерной драмы. Потерянные, спрятанные под слоем защитных механизмов миллениалы — сгусток метаиронии и (не)серьёзности.
Серьёзные интонации Райзман и не думает примерять — кино не побуждает ни к мыслям, ни к действиям. Скорее фиксирует — состояния, эмоции, атмосферу. Руслан Братов постепенно выходит на первую линию обороны этого абсурдно (не)смешного скетчкома, в очередной раз доказывая диапазон таланта.
Необычная попытка отрефлексировать опыт поколения 30-летних через призму то ли DIY-эстетики, то ли густо замешанного мокьюментари с вкраплениями театра. Здесь есть потенциал для высказывания, только не растерять бы. Кино, в котором формализм важнее человечности, а правда на кончиках пальцев работает лучше, чем Станиславский.
В ролях: Александр Паль, Мария Карпова, Евгений Цыганов, Руслан Братов, Игорь Царегородцев, Гоша Токаев
Производство: «Озеро», Stereotactic
Когда смотреть: неизвестно
#Маяк2025
Реж. Соня Райзман
Конкурс
Все кошатники в зале схватились за сердце в первые минуты! Ветеринар усыпляет кошку — сухо, безэмоционально, одним чётким уколом. Говорят первый эпизод задаёт тон фильму — факт, так и есть, но не в этот раз.
Соня Райзман, знакомая индустрии по короткому метру «Герой» с Григорием Добрыгиным и сериалу «Я знаю, кто тебя убил», откуда фамилия Сони, к сожалению, пропала, представляет чёрно-белую драму — живую, хаотичную, местами неровную. Волнообразную структуру отчасти компенсирует искренность, с которой актёры врываются в кадр.
Парень спорит о сроках сдачи монтажа. Девушка приходит на пробы в необычный проект. Режиссёр обсуждает со сценаристом фильм «Чип Олл Ино». Эпизоды с ребятами, с одной стороны, кажутся самобытными, с другой, разнозренными. Будто разложили интерактивное кино: жмёшь на одну зарисовку — включается, потом жмёшь на другую. Цельности не достаёт.
Разыгрываются сцены из закадровой жизни — режиссёров, сценаристов, актёров театра и кино. Палка о двух концах: на фестивале смеются не зрители с улицы, а представители индустрии. Зайдут ли шутки о возрастных рейтингах, дедлайнах и сценарном аду («Мы сегодня что-то поняли, открылось второе дыхание!») — большие сомнения.
Когда в игру вступает Александр Паль (с возвращением!), ставки повышаются. Из чёрно-белой палитры вырастают характеры, озорство и интимность камерной драмы. Потерянные, спрятанные под слоем защитных механизмов миллениалы — сгусток метаиронии и (не)серьёзности.
Серьёзные интонации Райзман и не думает примерять — кино не побуждает ни к мыслям, ни к действиям. Скорее фиксирует — состояния, эмоции, атмосферу. Руслан Братов постепенно выходит на первую линию обороны этого абсурдно (не)смешного скетчкома, в очередной раз доказывая диапазон таланта.
Необычная попытка отрефлексировать опыт поколения 30-летних через призму то ли DIY-эстетики, то ли густо замешанного мокьюментари с вкраплениями театра. Здесь есть потенциал для высказывания, только не растерять бы. Кино, в котором формализм важнее человечности, а правда на кончиках пальцев работает лучше, чем Станиславский.
В ролях: Александр Паль, Мария Карпова, Евгений Цыганов, Руслан Братов, Игорь Царегородцев, Гоша Токаев
Производство: «Озеро», Stereotactic
Когда смотреть: неизвестно
#Маяк2025
❤25👍6😁3🤯2🔥1😢1
С Игорем Потаповым познакомился я, кажется, в 2017-м.
Как и многие, знал его как PR-директора Walt Disney Studios в России. Когда-то мой независимый Интернет-журнал CinemaFlood не аккредитовывали на пресс-показы компании: то рассылка с приглашением не доходила, то вдруг не оказывалось свободных мест.
Немногочисленные на тот момент коллеги рекомендовали писать напрямую PR-директору. Казалось странным, что человек на такой высокой должности реально будет решать вопрос маленького медиа с мизерным охватом. Но после короткой переписки проблема и правда разрешилась.
С тех пор всегда встречал Игоря на показах WDS. Помню, что после этого кейса он уточнил мол охваты дело наживное, а Disney в первую очередь работает с людьми. Всегда радушно общался, казался простым, приземлённым, доступным, человечным что ли — кажется редкое качество для топ-менеджеров.
Светлая память!
Как и многие, знал его как PR-директора Walt Disney Studios в России. Когда-то мой независимый Интернет-журнал CinemaFlood не аккредитовывали на пресс-показы компании: то рассылка с приглашением не доходила, то вдруг не оказывалось свободных мест.
Немногочисленные на тот момент коллеги рекомендовали писать напрямую PR-директору. Казалось странным, что человек на такой высокой должности реально будет решать вопрос маленького медиа с мизерным охватом. Но после короткой переписки проблема и правда разрешилась.
С тех пор всегда встречал Игоря на показах WDS. Помню, что после этого кейса он уточнил мол охваты дело наживное, а Disney в первую очередь работает с людьми. Всегда радушно общался, казался простым, приземлённым, доступным, человечным что ли — кажется редкое качество для топ-менеджеров.
Светлая память!
Telegram
Кинопоиск | Индустрия
Умер Игорь Потапов — бывший пиар-директор Walt Disney Studios в России, проработавший на этой должности с момента основания российского офиса компании в 2006 году.
В последние годы Потапов возглавлял отдел внешних коммуникаций телеканала «Россия».
О смерти…
В последние годы Потапов возглавлял отдел внешних коммуникаций телеканала «Россия».
О смерти…
😢40😱13❤2