#конструктивизм #авангард #сталинский_ампир
Подольск. Дом культуры имени И.И.Лепсе (ДК Металлистов).
1927–1931. Переделка 1940-е.
Дом культуры в Подольске спроектирован И.А. Ивановым-Шицем в 1927. По требованиям заказчиков проект был переработан архитектором всего за 30 дней. К строительству приступили в 1928. Открыт клуб был в 1931. Позднее ему присвоили имя члена ЦК ВКП(б) Ивана Ивановича Лепсе – первого председателя ЦК Всероссийского Союза рабочих металлистов.
После войны в 1940-е фасады ДК были обновлены в духе сталинского ампира. Для придания "коробчатому" конструктивистскому объёму большей солидности добавили барельефы с фигурами рабочих и работниц, карнизы на волютообразных консолях и геральдические композиции.
Здание расположено на открытом участке и предполагало возможность дальнейшего развития постройки. Свободная асимметричная композиция построена на контрасте вертикальных, горизонтальных призматических и кубических объёмов вестибюля, зрительного зала, лестничных башен, переходов и т.п. Впоследствии такая планировочная структура не раз использовалась архитекторами при проектировании клубов.
В ДК расположен зрительный зал на 1600 человек и клубные комнаты.
Фото 1931
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=5567390
Фото 2025 Александр Сахнюк.
#Московская_область #Подольск #XX #ДК #Общественные_здания
Подольск. Дом культуры имени И.И.Лепсе (ДК Металлистов).
1927–1931. Переделка 1940-е.
Дом культуры в Подольске спроектирован И.А. Ивановым-Шицем в 1927. По требованиям заказчиков проект был переработан архитектором всего за 30 дней. К строительству приступили в 1928. Открыт клуб был в 1931. Позднее ему присвоили имя члена ЦК ВКП(б) Ивана Ивановича Лепсе – первого председателя ЦК Всероссийского Союза рабочих металлистов.
После войны в 1940-е фасады ДК были обновлены в духе сталинского ампира. Для придания "коробчатому" конструктивистскому объёму большей солидности добавили барельефы с фигурами рабочих и работниц, карнизы на волютообразных консолях и геральдические композиции.
Здание расположено на открытом участке и предполагало возможность дальнейшего развития постройки. Свободная асимметричная композиция построена на контрасте вертикальных, горизонтальных призматических и кубических объёмов вестибюля, зрительного зала, лестничных башен, переходов и т.п. Впоследствии такая планировочная структура не раз использовалась архитекторами при проектировании клубов.
В ДК расположен зрительный зал на 1600 человек и клубные комнаты.
Фото 1931
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=5567390
Фото 2025 Александр Сахнюк.
#Московская_область #Подольск #XX #ДК #Общественные_здания
#ротонды #храмы #Тверская_область
Никольское-Черенчицы. Торжокский район Тверской области. Воскресенская (Никольская) церковь-мавзолей. 1789–1802,
Архитектор Н.А. Львов. Выстроена при собственной усадьбе архитектора.
Один из ранних примеров антикизирующих ротонд-толосов в стиле зрелого классицизма, в архитектуре которой гармонично сочетаются идеализированные образы древнеримского Храма Весты в Тиволи и ренессансного Темпьетто Д.Браманте в Риме. Одновременно храм-ротонда в екатерининское царствование связывался с прославлением самой императрицы Екатерины II и символизировал верноподданические чувства дворянина, в чьей усадьбе он строился.
В творчестве Н.А. Львова тема ротонды-толоса нашла неоднократное отражение. Проект был составлен ещё в 1783 году, но Львов долго не мог приступить к постройке, в том числе потому, что епархиальное начальство не давало разрешения на строительство. Нередко можно слышать мнение, что причиной якобы была "языческая" архитектура храма. Однако это не так. На самом деле причиной было желание заказчика сделать этот храм бесприходным, то есть фактически персональным или домовым, что не поощрялось (указ 1722 фактически воспрещал устройство таких храмов).
Ротонда в Черенчицах двухэтажная. В невысоком цокольном этаже, облицованном валунами, расположена Никольская церковь-усыпальница . Верхний Воскресенский храм в виде стройной купольной ротонды, окружённой римско-дорической колоннадой из 16 колонн, возвышается среди тенистых деревьев усадебного парка, напоминая садовый павильон. Контраст грубых валунов и идеальной формы ротонды отсылает к масонской символике «обработки дикого камня». Расположение поблизости от дома подразумевает частный характер храма, каким его и замышлял Львов.
Алтарь верхнего храма и симметричный ему притвор (внутри которых сделаны экседры) огибают центральную ротонду с востока и запада, а между ними с двух сторон за колоннами устроены глубокие лоджии. Такая схема была заимствована Львовым из проекта Неффоржа для круглой бани и стала впоследствии весьма популярна, благодаря своему удобству. Центральная ротонда перекрыта двойным куполом, внутреннюю оболочку которого украшают кессоны с розетками. В центре сделан окулюс по образцу Пантеона. Полусфера внешнего купола увенчана золотым яблоком с крестом, расположенным над окулюсом, который остеклён. Интерьер с колоннами в западной экседре и по сторонам порталов был отделан искусственным мрамором и украшен росписями Боровиковского (не сохранились).
История русского искусства. — В 22 т. — Т. 13: Искусство провинции второй половины XVIII века / Отв. ред. Г.К. Смирнов. – М.: Государственный институт искусствознания, 2023. С. 461.
Фото 2015 Алексей Яковлев.
#классицизм #XVIII #Николай_Львов #Екатерина_Великая #усадьбы #Свод_памятников
Никольское-Черенчицы. Торжокский район Тверской области. Воскресенская (Никольская) церковь-мавзолей. 1789–1802,
Архитектор Н.А. Львов. Выстроена при собственной усадьбе архитектора.
Один из ранних примеров антикизирующих ротонд-толосов в стиле зрелого классицизма, в архитектуре которой гармонично сочетаются идеализированные образы древнеримского Храма Весты в Тиволи и ренессансного Темпьетто Д.Браманте в Риме. Одновременно храм-ротонда в екатерининское царствование связывался с прославлением самой императрицы Екатерины II и символизировал верноподданические чувства дворянина, в чьей усадьбе он строился.
В творчестве Н.А. Львова тема ротонды-толоса нашла неоднократное отражение. Проект был составлен ещё в 1783 году, но Львов долго не мог приступить к постройке, в том числе потому, что епархиальное начальство не давало разрешения на строительство. Нередко можно слышать мнение, что причиной якобы была "языческая" архитектура храма. Однако это не так. На самом деле причиной было желание заказчика сделать этот храм бесприходным, то есть фактически персональным или домовым, что не поощрялось (указ 1722 фактически воспрещал устройство таких храмов).
Ротонда в Черенчицах двухэтажная. В невысоком цокольном этаже, облицованном валунами, расположена Никольская церковь-усыпальница . Верхний Воскресенский храм в виде стройной купольной ротонды, окружённой римско-дорической колоннадой из 16 колонн, возвышается среди тенистых деревьев усадебного парка, напоминая садовый павильон. Контраст грубых валунов и идеальной формы ротонды отсылает к масонской символике «обработки дикого камня». Расположение поблизости от дома подразумевает частный характер храма, каким его и замышлял Львов.
Алтарь верхнего храма и симметричный ему притвор (внутри которых сделаны экседры) огибают центральную ротонду с востока и запада, а между ними с двух сторон за колоннами устроены глубокие лоджии. Такая схема была заимствована Львовым из проекта Неффоржа для круглой бани и стала впоследствии весьма популярна, благодаря своему удобству. Центральная ротонда перекрыта двойным куполом, внутреннюю оболочку которого украшают кессоны с розетками. В центре сделан окулюс по образцу Пантеона. Полусфера внешнего купола увенчана золотым яблоком с крестом, расположенным над окулюсом, который остеклён. Интерьер с колоннами в западной экседре и по сторонам порталов был отделан искусственным мрамором и украшен росписями Боровиковского (не сохранились).
История русского искусства. — В 22 т. — Т. 13: Искусство провинции второй половины XVIII века / Отв. ред. Г.К. Смирнов. – М.: Государственный институт искусствознания, 2023. С. 461.
Фото 2015 Алексей Яковлев.
#классицизм #XVIII #Николай_Львов #Екатерина_Великая #усадьбы #Свод_памятников
#архивные_находки
Рязань. Улица Радищева, 28. Губернская Земская Управа. 1913. Техник А.И. Шевлягин.
Одно из лучших в Рязани произведений неоклассицизма с элементами северного модерна, усилившее значительность своего градостроительного окружения в историческом административно-деловом центре города. Здание ценно хорошо сохранившимися неоклассицистическими интерьерами.
Комплекс занимает большой пятиугольный участок в центре города при пересечении улиц Свободы и Радищева. Главное здание расположено на углу квартала, в глубине двора, на северной границе участка находится служебная постройка, сохранившаяся от прежнего усадебного владения.
Здание Управы возведено в 1913 году по проекту техника Земской Управы А.И. Шевлягина. Он также наблюдал за строительством.
Строительству предшествовал конкурс. Сохранившиеся конкурсные проекты представляют весь спектр архитектурных тенденций и направлений начала XX века от стилизаторской эклектики и русского стиля до модерна и неоклассики. Проекты были анонимными (подписывались лишь девизами). Победителем конкурса стал неоклассицистический проект, что было характерно для Рязани с её сильной традицией классицизма.
Г-образное трехэтажное главное здание на внешнем углу акцентировано более высокой ротондой со сфероидным куполом. Каждое крыло со стороны улиц воспринимается как цельное репрезентативное здание с более высоким ризалитом посередине. Ризалит по улице Свободы увенчан треугольным полуфронтоном, по улице Радищева – ступенчатым аттиком; оба украшены пилястрами. Стены первого этажа уличных фасадов декорирует ленточный руст.
Фасад ротонды выделен четырьмя сужающимися приставными колоннами, объединяющими два верхних этажа. Их стволы фрагментарно – внизу и вверху – каннелированы. Колонны поддерживают неполный антаблемент в основании кольцевого аттика, разделенного лопатками на восемь прясел. Прясла, обращенные к улицам, прорезаны элегантными вертикальными овальными окнами с замковыми камнями. На уличных фасадах окна двух нижних этажей заключены в массивные наличники с кубовидными муфтами на стойках; во втором этаже их дополняют трехчастный веерный замок и сандрик (треугольный либо прямой).
На дворовых фасадах равномерно прорезаны прямоугольные окна, в первом этаже перемычки слегка выгнуты. Угловая ротонда лестницы обращена во двор двумя высокими прямоугольными окнами с переплетами в 12 квадратов.
Главный вход в здание (от перекрестка) ведет в круглый двусветный вестибюль. Внутри центральное место в угловой композиции плана занимают две ротонды: вестибюль и расположенные над ним холлы верхних этажей – окнами на улицу и лестница – окнами во двор. Соединяющее две ротонды многоугольное помещение перекрыто гофрированными сводами по балкам.
По сторонам широкой одномаршевой лестницы из бетонных ступеней, ведущей из вестибюля на второй этаж, стену членят две пары сдвоенных пилястр с ионическими капителями. Выше поднимается трехмаршевая бетонная лестница, огражденная балясинами с круглыми муфтами. На площадках второго и третьего этажей поставлены по две пары колонн с ионическими капителями, украшенными гроздьями фруктов. На площадках уцелели полы из метлахской плитки. На средней площадке второго этажа сохранились высокие псевдобарочные зеркала с золочеными тягами и картушами на светло-голубом фоне.
На продольных осях крыльев – длинные коридоры, а по сторонам от них – помещения разной величины. Коридоры верхних этажей членятся крупными арками с лучковой перемычкой. Коридор отсутствует в третьем этаже крыла вдоль улицы Свободы, где значительную часть пространства занимают два зала – «Малый» и «Большой».
Парадные интерьеры сохранили оригинальную первоначальную отделку. Она особенно богата в «Малом зале», стены которого обработаны крупными филенками и пилястрами с коринфскими капителями. Над филенками – барельефный картуш с решеткой душника, вписанной в лепной щит со стрельчатым низом. По верху стен проходит сложный многоярусный фриз с розетками, пальметтами и другими элементами.
Рязань. Улица Радищева, 28. Губернская Земская Управа. 1913. Техник А.И. Шевлягин.
Одно из лучших в Рязани произведений неоклассицизма с элементами северного модерна, усилившее значительность своего градостроительного окружения в историческом административно-деловом центре города. Здание ценно хорошо сохранившимися неоклассицистическими интерьерами.
Комплекс занимает большой пятиугольный участок в центре города при пересечении улиц Свободы и Радищева. Главное здание расположено на углу квартала, в глубине двора, на северной границе участка находится служебная постройка, сохранившаяся от прежнего усадебного владения.
Здание Управы возведено в 1913 году по проекту техника Земской Управы А.И. Шевлягина. Он также наблюдал за строительством.
Строительству предшествовал конкурс. Сохранившиеся конкурсные проекты представляют весь спектр архитектурных тенденций и направлений начала XX века от стилизаторской эклектики и русского стиля до модерна и неоклассики. Проекты были анонимными (подписывались лишь девизами). Победителем конкурса стал неоклассицистический проект, что было характерно для Рязани с её сильной традицией классицизма.
Г-образное трехэтажное главное здание на внешнем углу акцентировано более высокой ротондой со сфероидным куполом. Каждое крыло со стороны улиц воспринимается как цельное репрезентативное здание с более высоким ризалитом посередине. Ризалит по улице Свободы увенчан треугольным полуфронтоном, по улице Радищева – ступенчатым аттиком; оба украшены пилястрами. Стены первого этажа уличных фасадов декорирует ленточный руст.
Фасад ротонды выделен четырьмя сужающимися приставными колоннами, объединяющими два верхних этажа. Их стволы фрагментарно – внизу и вверху – каннелированы. Колонны поддерживают неполный антаблемент в основании кольцевого аттика, разделенного лопатками на восемь прясел. Прясла, обращенные к улицам, прорезаны элегантными вертикальными овальными окнами с замковыми камнями. На уличных фасадах окна двух нижних этажей заключены в массивные наличники с кубовидными муфтами на стойках; во втором этаже их дополняют трехчастный веерный замок и сандрик (треугольный либо прямой).
На дворовых фасадах равномерно прорезаны прямоугольные окна, в первом этаже перемычки слегка выгнуты. Угловая ротонда лестницы обращена во двор двумя высокими прямоугольными окнами с переплетами в 12 квадратов.
Главный вход в здание (от перекрестка) ведет в круглый двусветный вестибюль. Внутри центральное место в угловой композиции плана занимают две ротонды: вестибюль и расположенные над ним холлы верхних этажей – окнами на улицу и лестница – окнами во двор. Соединяющее две ротонды многоугольное помещение перекрыто гофрированными сводами по балкам.
По сторонам широкой одномаршевой лестницы из бетонных ступеней, ведущей из вестибюля на второй этаж, стену членят две пары сдвоенных пилястр с ионическими капителями. Выше поднимается трехмаршевая бетонная лестница, огражденная балясинами с круглыми муфтами. На площадках второго и третьего этажей поставлены по две пары колонн с ионическими капителями, украшенными гроздьями фруктов. На площадках уцелели полы из метлахской плитки. На средней площадке второго этажа сохранились высокие псевдобарочные зеркала с золочеными тягами и картушами на светло-голубом фоне.
На продольных осях крыльев – длинные коридоры, а по сторонам от них – помещения разной величины. Коридоры верхних этажей членятся крупными арками с лучковой перемычкой. Коридор отсутствует в третьем этаже крыла вдоль улицы Свободы, где значительную часть пространства занимают два зала – «Малый» и «Большой».
Парадные интерьеры сохранили оригинальную первоначальную отделку. Она особенно богата в «Малом зале», стены которого обработаны крупными филенками и пилястрами с коринфскими капителями. Над филенками – барельефный картуш с решеткой душника, вписанной в лепной щит со стрельчатым низом. По верху стен проходит сложный многоярусный фриз с розетками, пальметтами и другими элементами.
Обрамление потолка зала включает ионику, кессоны и плетенку, а в центре помещена лепная розетка, вписанная в форме эллипса. Во многих помещениях переход от стен к потолку смягчен падугой между профилированными тягами.
Во второй трети XX века в отделку интерьеров главного здания внесены незначительные дополнения: в малом зале абаки коринфских капителей украсили пятиконечными звездами, а картуши вентиляционных решеток увенчали эмблемой из серпа и молота.
СПАМИР. Рязанская область. Ч. 1. М.: Наука, 2012. С. 218–221, 738–741.
Проектные чертежи: ГАРО.
Фото 2011 Алексей Яковлев.
#Рязань #модерн #эклектика #неоклассицизм #русский_стиль #XX #общественные_здания #Свод_памятников
Во второй трети XX века в отделку интерьеров главного здания внесены незначительные дополнения: в малом зале абаки коринфских капителей украсили пятиконечными звездами, а картуши вентиляционных решеток увенчали эмблемой из серпа и молота.
СПАМИР. Рязанская область. Ч. 1. М.: Наука, 2012. С. 218–221, 738–741.
Проектные чертежи: ГАРО.
Фото 2011 Алексей Яковлев.
#Рязань #модерн #эклектика #неоклассицизм #русский_стиль #XX #общественные_здания #Свод_памятников
#руины #храмы #деревянное_зодчество
Пупки. Скопинский район. Рязанская область. Церковь Покрова. 1857.
Характерный для сельской местности приходской деревянный храм периода эклектики в традиционных формах, восходящих к эпохе барокко, которые соединены с мотивами нарождающегося русского стиля.
Продольная композиция включала храм типа восьмерик на четверике с гранёным алтарём и шатровым верхом с главкой, широкую трапезную и трёхъярусную с полуярусом шатровую колокольню.
В начале XXI века деревянные конструкции основного объёма и трапезной, а также верх колокольни рухнули.
В настоящее время над руинами храма сделана временная консервационная кровля.
Фото 1970 архив Свода памятников архитектуры.
Фото 2011 Алексей Яковлев.
#Рязанская_область #эклектика #русский_стиль #под_угрозой #Свод_памятников
Пупки. Скопинский район. Рязанская область. Церковь Покрова. 1857.
Характерный для сельской местности приходской деревянный храм периода эклектики в традиционных формах, восходящих к эпохе барокко, которые соединены с мотивами нарождающегося русского стиля.
Продольная композиция включала храм типа восьмерик на четверике с гранёным алтарём и шатровым верхом с главкой, широкую трапезную и трёхъярусную с полуярусом шатровую колокольню.
В начале XXI века деревянные конструкции основного объёма и трапезной, а также верх колокольни рухнули.
В настоящее время над руинами храма сделана временная консервационная кровля.
Фото 1970 архив Свода памятников архитектуры.
Фото 2011 Алексей Яковлев.
#Рязанская_область #эклектика #русский_стиль #под_угрозой #Свод_памятников
#под_угрозой #консервация
Пятино. Ульяновская область.
Церковь Троицы. 1823–1832.
Шедевр позднего классицизма, церковь в Пятине является одним из самых монументальных и величественных храмов русской провинции и отличается прекрасными пропорциями и тонкой деталировкой, выдающей руку первоклассного петербургского мастера.
Автором проекта предположительно был М.П. Коринфский, взявший за основу чертёж Ф.И. Демерцова для Знаменской церкви в Петербурге. При этом оба храма вписываются в более широкую линию пятикупольных храмов классицизма, подражающих Софийскому собору в Царском селе. Особенно прекрасно местоположение храма в Пятине, доминирующего в пустынном степном пейзаже.
Храм был построен по заказу богатейшей помещицы Анны Ивановны Анненковой (урождённой Якоби), матери декабриста Ивана Александровича Анненкова и имел три престола: главный – Троицкий, в южном приделе – во имя Симеона и Анны; в северном – Екатерины. Помимо этого, в селе была кладбищенская деревянная церковь Дмитрия Мироточивого.
Долгое время Троицкий храм стоял заброшенный и постепенно разрушался. В конце 2010-х годов был организован приход, и начались восстановительные работы. Однако, к большому сожалению, проведённый в 2020-х непрофессиональный ремонт частично исказил сохранившиеся подлинные части.
Особенную ценность представляет деревянный надалтарный полукупол резной работы, венчающий полукруглую колоннаду и составленный из ажурных кессонов с позолоченными розетками.
Уникальный памятник требует бережной профессиональной реставрации!
Фото 2015 Алексей Яковлев.
#классицизм #ампир #XIX #храмы #Ульяновская_область #руины #Свод_памятников
Пятино. Ульяновская область.
Церковь Троицы. 1823–1832.
Шедевр позднего классицизма, церковь в Пятине является одним из самых монументальных и величественных храмов русской провинции и отличается прекрасными пропорциями и тонкой деталировкой, выдающей руку первоклассного петербургского мастера.
Автором проекта предположительно был М.П. Коринфский, взявший за основу чертёж Ф.И. Демерцова для Знаменской церкви в Петербурге. При этом оба храма вписываются в более широкую линию пятикупольных храмов классицизма, подражающих Софийскому собору в Царском селе. Особенно прекрасно местоположение храма в Пятине, доминирующего в пустынном степном пейзаже.
Храм был построен по заказу богатейшей помещицы Анны Ивановны Анненковой (урождённой Якоби), матери декабриста Ивана Александровича Анненкова и имел три престола: главный – Троицкий, в южном приделе – во имя Симеона и Анны; в северном – Екатерины. Помимо этого, в селе была кладбищенская деревянная церковь Дмитрия Мироточивого.
Долгое время Троицкий храм стоял заброшенный и постепенно разрушался. В конце 2010-х годов был организован приход, и начались восстановительные работы. Однако, к большому сожалению, проведённый в 2020-х непрофессиональный ремонт частично исказил сохранившиеся подлинные части.
Особенную ценность представляет деревянный надалтарный полукупол резной работы, венчающий полукруглую колоннаду и составленный из ажурных кессонов с позолоченными розетками.
Уникальный памятник требует бережной профессиональной реставрации!
Фото 2015 Алексей Яковлев.
#классицизм #ампир #XIX #храмы #Ульяновская_область #руины #Свод_памятников