Сегодня был в Ленкоме на спектакле "ГоГоЛьИЛиАДА" (да, официально он так и называется, молчать, господа мемологи). Я узнал про этот спектакль потому, что его поставил Игорь Миркурбанов, который практически постоянно играет в спектаклях моего любимого театрального режиссёра, Константина Богомолова (иногда и он, конечно, как Дидло, надоедает, но всё же при прочих равных ). Ну, думаю, гляну, что он решил поставить, вроде бы его дебют на большой московской сцене, почему нет. Здесь описание, оно важно для понимания дальше.

Ну а что, думаю, изобразить путешествие Чичикова как такую эпическую битву с собой - почему нет? Опять же, сюда можно аллюзии и на собственно Одиссею запихнуть, а оттуда и Джойса вспомнить, чтоб ирландцу в гробу повертелось.

Прихожу, покупаю программку, читаю персонажей: "Павел Иванович Поприщин - искусствовед, филолог, переводчик с хеттского и хурритского эпоса о Гильгамеше, филантроп, эстет, мэр NN-ска". Ну, положим, Гильгамеш всё-таки эпос украинский шумерский, но ладно, специально для чего-то значит поменяли. Накатывает ожидание: ух, так они ещё и Гильгамеша притянули, главный источник архетипов! Бомба, ща будет круто!

Начинается спектакль. Сначала играет интро из "Сияния", он же Dies Irae, атмосферно, неплохо, но затем зачем-то начинают показывать видеоряд оттуда же. Зачем? Если человек смотрел, он и так узнает, если нет - видеоряд ему ничего не даст. Но окей, допустим. Дальше диалог Пушкина и Гоголя, с шуточками, я похихикал. Писатели уходят, поднимается занавес, горит красный свет, на экранах (ну как протеже Богомолова мог без экранов?) возникает надпись "Тот и Ибис". Тот?? Древнеегипетский бог знания, секретарь Осириса? Намешали, но ладно, глобально мне это нравится, погнали. Происходит балетный номер, во время которого всё ещё не понятно, где кто и что же, блять, происходит. А затем начинается... "Ревизор". С периодическими вставками из других произведений Гоголя, причём невпопад, без логики и - главное - если вы не помните досконально тексты всех сочинений Гоголя, то вы не сможете понять, где что.

Где кто из персонажей, за исключением Городничего и позднее возникающего Хлестакова (здесь он Тот), тоже совершенно не понятно. Дочери Городничего почему-то орут команды его подчинённым. Повсюду понапичканы смехуёчки и отсылки, причём просто ради того, чтобы они были: мол, посмотрите, сколько отсылок мы можем засунуть в одну минуту, немногие смогут это оценить, да 😬😬😬. Вот на экранах перед входом в постоялый двор, где в долг живёт Хлестаков, написано "Оставь надежду всяк сюда входящий" - на итальянском и русском. Вы уж либо оставьте надпись только на итальянском, чтоб выпендриваться до упора, либо только на русском, если хотите, чтобы медианный посетитель Ленкома её понял. Для того же, чтобы оценить смешнявки, достаточно вот одного примера: в какой-то момент Городничий делает вид, что путает хурритский с хуитским. ХА. ХА. ХА. Как остроумно! Так вот зачем Гильгамеша переместили из Шумера в Митанни!

Я не стал дожидаться, пока хеттский сделают херским, и ушёл после антракта. Несмотря на мою высокую первоначальную благосклонность, спектакль не просто разочаровал мои ожидания, но ещё и не смог адекватно хоть как-то в себе заинтересовать, чтобы я оттуда не сбежал. Это крайне слабая постановка, которая пытается играть в богомоловщину, но получается только именно что богомоловщина. Что-то подобное раньше ставил на закате своей карьеры в Москве Кирилл Серебряников - может быть, стиль названия спектакля нарочно был скопирован с Гоголь-Центра? Не знаю, и как-то всё равно, если честно.

Будьте предупреждены, не повторяйте моих ошибок - билеты стоят дохуррита.
#сердитый_бубнёж