А теперь о том, как связана квадробика и съемки фильма о Лесе. Признаюсь, о квадроберах и субкультуре фурри я узнал только из комментариев к своему посту, где я в маске оленя перехожу горный ручей.
Вернувшись в ЕКБ, я первым делом во дворе увидел юных квадроберов в масках, с хвостами…

Когда это нашествие случилось!?
Не виноват ли в этом загнивший Запад?
На моих глазах к девочкам подбежала ватага мальчишек и обозвала их квадрожоперами. Может, из зависти?
Но все же у меня промелькнула мысль «КВАДРОЖопер - вот кто я, когда напяливаю маску оленя!»
Мысль эта мне очень понравилась своей дворовой тупостью.

Я понял, что в российском изводе квадробинг на данном этапе чисто детско-юношеский прикол, и за ним ничего нет, кроме всего того, что застревает в голове тинейнджеров. На Западе, конечно, наличествует целая философия, как без нее. И в кино люди не одеваются животными, а буквально превращаются в диких зверей (см. Королевство зверей). Но я подошел к животной теме с другой стороны.

... собравшись в тайгу в помощь Олегу Кугаеву - оператору дикой природы, который снимает фильм про темнохвойный ЛЕС, я подумал, что для собственного контента мне понадобится герой в кадре, помимо ЛЕСа. Поскольку сам себе я порядком надоел, то решил заделаться оленем (маску нашел симпатичную). Маска стала источником поиска интересных сцен и ракурсов и просто поводом подурачиться.

... наблюдая съемку Олега, понял, что совершенно фантастические макромиры можно заснять, не сходя с пятака двадцать на двадцать метров. Надо лишь быть наблюдательными и вооруженным! Все эти мхи, ростки и семечки совершенно обворожительны и динамичны, если подобрать к ним масштаб. Я был потрясен объемом и качеством снятого, горько понимая, сколь ничтожная часть войдет в финал. Что звук будет не из этого конкретно места, а из накопленной студией фонотеки (звукооператор не в каждой экспедиции принимает участие).

С точки зрения сценария и режиссуры, я невольно задавался вопросом, как сделать Лес подлинным героем фильма. Он не разговаривает, у него нет тех сиюминутных проблем, что обычно решают герои кино, и поэтому его историю (в смысле story) рассказывают люди. Закадровым голосом то есть. Это часто оборачивается пересказом известных фактов или вкусовщиной. Как в свежем фильме об «Огненном лисе», где хорошая натура была перебита человеческой историей, в угоду которой был сверстан весь видеоряд. Если честно, я бы предпочел смотреть фильм о лисе как есть, без человеческой драматургии.

Идеальный фильм о Лесе, как по мне, лишен слов и буквенных пояснений. Драматургия должна проистекать их самой картинки, смены сезонов года, фаз вегетации, освещения и т.д. Условно, драйвером фильма должен быть… фотосинтез, который и обеспечивает динамику всего Живого, что растет на земле под солнцем. Без него не было бы земной жизни.

... это по Большому счету. У меня же стояла куда более простая задача, (кроме переноски аппаратуры Олега), показать тот же самый лес в небольших зарисовках, где героями будут люди, его изучающие. Плюс один квадрожопер.