Осуждаем: свастика, спрятавшаяся на обложке Playboi Carti — «Playboi Carti»
На обложке своего дебютного и одноимённого микстейпе Карти вальяжно развалился на диванчике в лонгсливе с крайне интересным принтом. На нем целое комбо осуждаемых символов: перевернутое изображение распятого Иисуса Христа поверх свастики. Где-то снизу на лонге там ещё цитата из трека «Anarchy in the UK» от Секс Пистолс. На стримингах, к слову, свастики вы не найдете, оно и понятно — без контекста такая обложка смотрелась бы крайне дико.
А контекст там действительно есть — лонгслив этот не простой, а, считай, золотой. Его в районе 1977 года состряпали два крайне небезызвестных лица: Вивьен Вествуд и Малькольм Макларен. Эти двое где-то в начале 1970-х основали дизайнерский тандем, открыли свой магазинчик, который тысячу раз менял своё название. В 1974 году он, например, назывался просто SEX.
В SEX, как гласит легенда, часто заглядывали некие Пол Кук и Стив Джонс. Макларен заприметил двух этих чуваков и через какое-то время фактически создал группу Sex Pistols, где встал на позицию менеджера. Поэтому, собственно, на шмотке той располагается цитата из дебютного сингла группы (вполне возможно, что на момент создания дизайна, у Секс Пистолс-то других треков и не было, да и само название «Anarchy in the UK» придумали то ли Вествуд, то ли Макларен).
Но лонгслив, если что, вышел не под брендом SEX, в 1976 пара вновь сменила название, на сей раз на Seditionaries. В то время бутик и музыкальная группа были, можно сказать, частью одного эпатажного и провокационного целого. Секс Пистолс материли телеведущего в прямом эфире, называли нынешний режим Великобритании фашистским, а Вествуд с Маклареном выпускали футболки с портретами королевы Елизаветы II, чей рот на принте проткнули булавкой, или Карла Маркса, который соседствовал с надписью «give me anarchy».
Это я к тому, что свастика на том самом лонгсливе вообще не говорит, о том, что Seditionaries — нацисты, а скорее даже наоборот (ровно как и перевернутый Христос не говорит о том, что они какие-то антихристы). Символику эту они юзали скорее для того, чтобы бросить вызов устоям и табу старшего поколения, в одном интервью Вивьен даже говорила, что фашисты в этой ситуации это, наоборот, те — кто запрещает им эти символы использовать.
Ну а Карти уж тем более едва ли разделяет идеи нацизма, он надел этот лонг только потому, что, во-первых, это культовая модная шмотка, за которую сейчас придётся отдать десяток тысяч долларов, во-вторых, Карти — давний фанат панк-культуры. Но либо он сам, либо кто-то из лейбла (что более вероятно) перед выходом релиза понял, что свастика на обложке, мягко говоря, так себе затея.
К слову, это не единственный элемент обложки, который подвергся цензуре. С подушки, которая держит девушка, сидящая справа от Карти, стёрли логотип Playboy, чтобы, не дай бог, не получить по шапке за авторские права.
На обложке своего дебютного и одноимённого микстейпе Карти вальяжно развалился на диванчике в лонгсливе с крайне интересным принтом. На нем целое комбо осуждаемых символов: перевернутое изображение распятого Иисуса Христа поверх свастики. Где-то снизу на лонге там ещё цитата из трека «Anarchy in the UK» от Секс Пистолс. На стримингах, к слову, свастики вы не найдете, оно и понятно — без контекста такая обложка смотрелась бы крайне дико.
А контекст там действительно есть — лонгслив этот не простой, а, считай, золотой. Его в районе 1977 года состряпали два крайне небезызвестных лица: Вивьен Вествуд и Малькольм Макларен. Эти двое где-то в начале 1970-х основали дизайнерский тандем, открыли свой магазинчик, который тысячу раз менял своё название. В 1974 году он, например, назывался просто SEX.
В SEX, как гласит легенда, часто заглядывали некие Пол Кук и Стив Джонс. Макларен заприметил двух этих чуваков и через какое-то время фактически создал группу Sex Pistols, где встал на позицию менеджера. Поэтому, собственно, на шмотке той располагается цитата из дебютного сингла группы (вполне возможно, что на момент создания дизайна, у Секс Пистолс-то других треков и не было, да и само название «Anarchy in the UK» придумали то ли Вествуд, то ли Макларен).
Но лонгслив, если что, вышел не под брендом SEX, в 1976 пара вновь сменила название, на сей раз на Seditionaries. В то время бутик и музыкальная группа были, можно сказать, частью одного эпатажного и провокационного целого. Секс Пистолс материли телеведущего в прямом эфире, называли нынешний режим Великобритании фашистским, а Вествуд с Маклареном выпускали футболки с портретами королевы Елизаветы II, чей рот на принте проткнули булавкой, или Карла Маркса, который соседствовал с надписью «give me anarchy».
Это я к тому, что свастика на том самом лонгсливе вообще не говорит, о том, что Seditionaries — нацисты, а скорее даже наоборот (ровно как и перевернутый Христос не говорит о том, что они какие-то антихристы). Символику эту они юзали скорее для того, чтобы бросить вызов устоям и табу старшего поколения, в одном интервью Вивьен даже говорила, что фашисты в этой ситуации это, наоборот, те — кто запрещает им эти символы использовать.
Ну а Карти уж тем более едва ли разделяет идеи нацизма, он надел этот лонг только потому, что, во-первых, это культовая модная шмотка, за которую сейчас придётся отдать десяток тысяч долларов, во-вторых, Карти — давний фанат панк-культуры. Но либо он сам, либо кто-то из лейбла (что более вероятно) перед выходом релиза понял, что свастика на обложке, мягко говоря, так себе затея.
К слову, это не единственный элемент обложки, который подвергся цензуре. С подушки, которая держит девушка, сидящая справа от Карти, стёрли логотип Playboy, чтобы, не дай бог, не получить по шапке за авторские права.
Дело об идеальных убийствах на болотах: Sonic Youth — «Goo»
Обложка альбома «Goo» входит, наверное, где-то в топ-20 обложек, которые постоянно перерисовывают, переиначивают или делают из них мемы (в комментариях кидайте свои любимые). Оно в целом и понятно, обложку несложно повторить, но при этом она и стильная, и запоминающаяся. Но вот история, стоящая за этой обложкой, совсем не мемная.
Начнем издалека — жили-были на свете английском парочка влюбленных: Иэн Брэйди и Майра Хиндли. Брэйди с детства был не совсем в ладах с головой, мучал животных, издевался над слабыми, из-за ревности угрожал своей девушке ножом, с большим удовольствием изучал «Майн Кампф» и прочую литературу про нацистскую идеологию. И интересы эти постепенно передались и Майре.
Как-то раз Иэн прочитал роман Мейера Левина «Compulsion», где повествуется о двух студентах, убивших мальчика с целью совершить «идеальное преступление», за которое они не получат наказание (= избегут положенной смертной казни). Брэйди воодушевила идея «идеального преступления», и он начал навязывать ее своей возлюбленной. 12 июля 1963 года пара совершила свое первое убийство — Брэйди изнасиловал 16-летнюю Полин Рид и перерезал ей горло, пока Майра стояла где-то в сторонке.
Парочка вошла во вкус. За следующие полтора года они изнасиловали и убили двух двенадцатилетних мальчиков и десятилетнюю девочку. Последнюю они заставляли фотографироваться нагишом и сделали аудиозапись, где она на протяжении тринадцати минут умоляла о пощаде...
Наконец в их окружении появился человек, благодаря которому эту серию убийств смогли прекратить. Младшая сестра Майры, Морин Хиндли, вышла замуж за некого 17-летнего Дэвида Смита. Смит этот тоже был хулиганом с несколькими судимости, из-за чего сразу получил респект от Брэйди и стал частым гостем их дома. Только вот Дэвид не знал, что его новые друзья — это серийные убийцы. Я больше скажу — Полин Рид, первая жертва той парочки, была бывшей девушкой Смита (и знакомой Морин).
В какой-то момент Иэн, видимо, захотел сделать Дэвида их сообщником, на его глазах он убил 17-летнего паренька. Смит виду не подал, но, вернувшись домой, сразу рассказал о случившемся своей жене, та настояла на вызове полиции. Так и закончилась серия «убийств на болотах». Парочку маньяков задержали, выдвинули им обвинение в убийстве трех человек и засадили на несколько пожизненных (про два других убийства мир узнал только спустя 20 лет, в том числе и об убийстве Полин).
Собственно, на обложке альбома «Goo» — Дэвид Смит и Морин Хиндли, которые сидят в суде по делу об «убийствах на болотах». Эту иллюстрацию сделал Раймонд Петтибон, который славился своим вот этим «комиксным стилем». Петтибон срисовал этот рисуночек с реальной фотографии, которую случайно увидел в газете. Верхняя надпись «Я увела парня у своей сестры. Вообще улет. В течение недели мы убили моих родителей и уехали» никакого отношения к реальному делу не имеет, Петтибон ее, по всей видимости, по приколу добавил.
Дальнейшая судьба у Смита и Хиндли выдалась незавидной. Несмотря на то, что они фактически остановили двух серийных убийц, общество не было к ним слишком благосклонно. Их дом нередко подвергался актам вандализма, они получали письма с угрозами, один раз на Хиндли, которая находилась на восьмом месяце беременности, даже напали в лифте. Смит защиты ради стал ходить с ножом, который однажды применил в драке, отправившись в тюрьму на три года. В конечном итоге они развелись.
К слову, Брэйди и Хиндли добились своего — они совершили то самое идеальное преступление, за которое не получили положенную на тот момент смертную казнь. Пока они сидели в тюрьме, ожидая решения суда, вышел закон об отмене смертной казни.
Обложка альбома «Goo» входит, наверное, где-то в топ-20 обложек, которые постоянно перерисовывают, переиначивают или делают из них мемы (в комментариях кидайте свои любимые). Оно в целом и понятно, обложку несложно повторить, но при этом она и стильная, и запоминающаяся. Но вот история, стоящая за этой обложкой, совсем не мемная.
Начнем издалека — жили-были на свете английском парочка влюбленных: Иэн Брэйди и Майра Хиндли. Брэйди с детства был не совсем в ладах с головой, мучал животных, издевался над слабыми, из-за ревности угрожал своей девушке ножом, с большим удовольствием изучал «Майн Кампф» и прочую литературу про нацистскую идеологию. И интересы эти постепенно передались и Майре.
Как-то раз Иэн прочитал роман Мейера Левина «Compulsion», где повествуется о двух студентах, убивших мальчика с целью совершить «идеальное преступление», за которое они не получат наказание (= избегут положенной смертной казни). Брэйди воодушевила идея «идеального преступления», и он начал навязывать ее своей возлюбленной. 12 июля 1963 года пара совершила свое первое убийство — Брэйди изнасиловал 16-летнюю Полин Рид и перерезал ей горло, пока Майра стояла где-то в сторонке.
Парочка вошла во вкус. За следующие полтора года они изнасиловали и убили двух двенадцатилетних мальчиков и десятилетнюю девочку. Последнюю они заставляли фотографироваться нагишом и сделали аудиозапись, где она на протяжении тринадцати минут умоляла о пощаде...
Наконец в их окружении появился человек, благодаря которому эту серию убийств смогли прекратить. Младшая сестра Майры, Морин Хиндли, вышла замуж за некого 17-летнего Дэвида Смита. Смит этот тоже был хулиганом с несколькими судимости, из-за чего сразу получил респект от Брэйди и стал частым гостем их дома. Только вот Дэвид не знал, что его новые друзья — это серийные убийцы. Я больше скажу — Полин Рид, первая жертва той парочки, была бывшей девушкой Смита (и знакомой Морин).
В какой-то момент Иэн, видимо, захотел сделать Дэвида их сообщником, на его глазах он убил 17-летнего паренька. Смит виду не подал, но, вернувшись домой, сразу рассказал о случившемся своей жене, та настояла на вызове полиции. Так и закончилась серия «убийств на болотах». Парочку маньяков задержали, выдвинули им обвинение в убийстве трех человек и засадили на несколько пожизненных (про два других убийства мир узнал только спустя 20 лет, в том числе и об убийстве Полин).
Собственно, на обложке альбома «Goo» — Дэвид Смит и Морин Хиндли, которые сидят в суде по делу об «убийствах на болотах». Эту иллюстрацию сделал Раймонд Петтибон, который славился своим вот этим «комиксным стилем». Петтибон срисовал этот рисуночек с реальной фотографии, которую случайно увидел в газете. Верхняя надпись «Я увела парня у своей сестры. Вообще улет. В течение недели мы убили моих родителей и уехали» никакого отношения к реальному делу не имеет, Петтибон ее, по всей видимости, по приколу добавил.
Дальнейшая судьба у Смита и Хиндли выдалась незавидной. Несмотря на то, что они фактически остановили двух серийных убийц, общество не было к ним слишком благосклонно. Их дом нередко подвергался актам вандализма, они получали письма с угрозами, один раз на Хиндли, которая находилась на восьмом месяце беременности, даже напали в лифте. Смит защиты ради стал ходить с ножом, который однажды применил в драке, отправившись в тюрьму на три года. В конечном итоге они развелись.
К слову, Брэйди и Хиндли добились своего — они совершили то самое идеальное преступление, за которое не получили положенную на тот момент смертную казнь. Пока они сидели в тюрьме, ожидая решения суда, вышел закон об отмене смертной казни.
Подборочка обложек, где преобладают жёлтые (и около) цвета
• Common — Be
• billie eilish — dont smile at me
• YELLOW MAGIC ORCHESTRA — Solid State Survior
• De La Soul — 3 Feet High and Rising
• Sex Pistols — Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols
• Bad Brains — Bad Brains
• Mac De Marco — This Old Dog
• Deltron 3030 — Deltron 3030
• Buzzcocks — Orgasm Addict / What Ever Happened To?
Свои обложки, выполненные в похожих оттенках, как обычно, скидывайте в комментариях
Подборки с другими цветами: #colors@soundpalettes
• Common — Be
• billie eilish — dont smile at me
• YELLOW MAGIC ORCHESTRA — Solid State Survior
• De La Soul — 3 Feet High and Rising
• Sex Pistols — Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols
• Bad Brains — Bad Brains
• Mac De Marco — This Old Dog
• Deltron 3030 — Deltron 3030
• Buzzcocks — Orgasm Addict / What Ever Happened To?
Свои обложки, выполненные в похожих оттенках, как обычно, скидывайте в комментариях
Подборки с другими цветами: #colors@soundpalettes
Рассказываю про слепых собак и кафе с гамбургским шпагоглотателем: Tom Waits — «Rain Dogs»
Собаки, в отличие от нас, людишек, воспринимают этот мир в основном через запахи. Оно и неудивительно — обоняние у четвероногих друзей развито настолько, что они способны слышать запахи на расстоянии километра (при хороших условиях), унюхать одну капельку крови в пятилитровой бутылке с водой, чувствовать эмоции человека и даже предсказать надвигающийся эпилептический припадок, да и кучу чего ещё.
Пару раз в своей прилесной местности встречал одного либо слепого, либо очень слабовидящего пёсика (в обоих глазах у него было по бельму, да и смотрел он всегда куда-то мимо объектов, с которыми «взаимодействовал»). И, знаете, неплохо он себя чувствовал — мог спокойно передвигаться, ориентироваться по местности и даже находить меня в лесу. К слову, рядом со мной живет еще и слепая кошечка, которая тоже замечательно себя чувствует, да еще и постоянно избивает других кошек просто прикола ради (кошки, конечно, не на запах в основном ориентируются, но да ладно).
Но к несчастью для собакенов в природе есть такая штука, которая чуть нарушает их привычный «взгляд» на мир — дождь. Некоторые запахи он смывает, а некоторые наоборот, усиливает. По итогу песик путается и чуть-чуть перестает понимать, что происходит. Сам Том Уэйтс говорит, что для собаки гулять во время дождя — это примерно как для человека вернуться домой и увидеть, как какой-то нехороший переставил всю мебель в рандомные места.
В этом, собственно, и смысл названия. «Дождевые собаки» — это такая метафора на запутавшихся/потерявшихся людей (неважно, в буквальном смысле или переносном). За год до выхода альбома Уэйтс успел поработать над саундтреком документального фильма «Streetwise», который повествовал о бездомных молодых людях, проживающих на улице Сиэтла. И, видимо, Том сам так проникся этой темой, что захотел сделать альбом в этом, так сказать, сеттинге, — он ходил по оживленным городским улицам с диктофоном в руках, чтоб потом эти шумы вставить в треки для создания особой атмосферы, а сам альбом вообще записывался в подвале какой-то котельной.
И на обложечке, собственно говоря, изображены такие же дождевые собаки. Вопреки достаточно распространенному мнению, вот этот мужчина слева — это не Уэйтс, это чувачок по кличке Роуз (получил он такую в честь своей татушки с розой), а женщина справа — Лили. Эти два молодых человека — постояльцы гамбурского кафе Lehmitz. Говорят, что основной контингент этого заведения — это люди, которых «больше нигде не принимали»: работники портов, пожилые проститутки, сутенеры, алкоголики и даже один глотатель шпаг.
Несмотря на столь неоднозначный набор таких разных персонажей, в кафе всегда царила дружелюбная атмосфера. В этом лично убедился фотограф Андерс Петерсен, который как-то раз зашел выпить пивка и застрял там аж на целых три года, в течение которых постоянно фоткал местных обитателей Lehmitz. Спустя почти 20 лет на серию его фоточек наткнулся Том (или его представительство), ну и собсна так этот снимок и попал на обложку «Rain Dogs».
Собаки, в отличие от нас, людишек, воспринимают этот мир в основном через запахи. Оно и неудивительно — обоняние у четвероногих друзей развито настолько, что они способны слышать запахи на расстоянии километра (при хороших условиях), унюхать одну капельку крови в пятилитровой бутылке с водой, чувствовать эмоции человека и даже предсказать надвигающийся эпилептический припадок, да и кучу чего ещё.
Пару раз в своей прилесной местности встречал одного либо слепого, либо очень слабовидящего пёсика (в обоих глазах у него было по бельму, да и смотрел он всегда куда-то мимо объектов, с которыми «взаимодействовал»). И, знаете, неплохо он себя чувствовал — мог спокойно передвигаться, ориентироваться по местности и даже находить меня в лесу. К слову, рядом со мной живет еще и слепая кошечка, которая тоже замечательно себя чувствует, да еще и постоянно избивает других кошек просто прикола ради (кошки, конечно, не на запах в основном ориентируются, но да ладно).
Но к несчастью для собакенов в природе есть такая штука, которая чуть нарушает их привычный «взгляд» на мир — дождь. Некоторые запахи он смывает, а некоторые наоборот, усиливает. По итогу песик путается и чуть-чуть перестает понимать, что происходит. Сам Том Уэйтс говорит, что для собаки гулять во время дождя — это примерно как для человека вернуться домой и увидеть, как какой-то нехороший переставил всю мебель в рандомные места.
В этом, собственно, и смысл названия. «Дождевые собаки» — это такая метафора на запутавшихся/потерявшихся людей (неважно, в буквальном смысле или переносном). За год до выхода альбома Уэйтс успел поработать над саундтреком документального фильма «Streetwise», который повествовал о бездомных молодых людях, проживающих на улице Сиэтла. И, видимо, Том сам так проникся этой темой, что захотел сделать альбом в этом, так сказать, сеттинге, — он ходил по оживленным городским улицам с диктофоном в руках, чтоб потом эти шумы вставить в треки для создания особой атмосферы, а сам альбом вообще записывался в подвале какой-то котельной.
И на обложечке, собственно говоря, изображены такие же дождевые собаки. Вопреки достаточно распространенному мнению, вот этот мужчина слева — это не Уэйтс, это чувачок по кличке Роуз (получил он такую в честь своей татушки с розой), а женщина справа — Лили. Эти два молодых человека — постояльцы гамбурского кафе Lehmitz. Говорят, что основной контингент этого заведения — это люди, которых «больше нигде не принимали»: работники портов, пожилые проститутки, сутенеры, алкоголики и даже один глотатель шпаг.
Несмотря на столь неоднозначный набор таких разных персонажей, в кафе всегда царила дружелюбная атмосфера. В этом лично убедился фотограф Андерс Петерсен, который как-то раз зашел выпить пивка и застрял там аж на целых три года, в течение которых постоянно фоткал местных обитателей Lehmitz. Спустя почти 20 лет на серию его фоточек наткнулся Том (или его представительство), ну и собсна так этот снимок и попал на обложку «Rain Dogs».
Утонувшая Мона Лиза, экстаз, агония и кессонная болезнь: Radiohead — «The Bends»
Конец 1880-х годов, из парижской реки Сена достают тело неизвестной девушки. Согласно легенде, патологоанатом настолько был очарован внешностью погибшей, что захотел слепить маску из воска с гипсом, повторяющую черты лица неизвестной. Маска эта получила название L'Inconnue de la Seine и почти сразу обрела невиданную популярность — ее лик в те года украшал стены чуть ли не каждого дома, девушки отчаянно пытались быть похожей на нее, маску даже часто сравнивали с самой «Моной Лизой» (а сходство, безусловно, есть).
Не все, кстати, верят в то, что столь прекрасное лицо могло принадлежать утопленнице, ибо их, как правило, сильно раздувает. Был даже некий художник, который утверждал, что маску эту сотворил его учитель по подобию лица девушки, которая умерла от туберкулеза. Но оно и не суть важно, как там было на самом деле, главное, что в народ ушла именно легенда с утопленницей.
В 1955 году норвежский производитель игрушек Асмунд Лаердал чудом успел спасти своего сына Торре, который чуть было не утонул. Асмунд вытащил бездыханное тело мальчика из водоема и сделал тому искусственное дыхание с массажем сердца. Спустя какое-то время ему предложили создать специальный манекен, на котором начинающие медики будут тренироваться проводить сердечно-легочную реанимацию (CPR).
Лаердал, разумеется, согласился и решил, что его манекенчик должен быть именно женского пола, чтобы медики-мужчины особо не стеснялись прикасаться к нему своими губами. Лицо манекена Асмунд списал с той самой неизвестной утопленницы с Сены, маску которой видел в доме бабушки и дедушки много-много лет назад. Манекен получил название «Resusci Anne» (буквально «спаси/воскреси Энни»). Именно про эту Энни вроде как пел Майкл Джексон в гладком криминале. Со временем, конечно, манекен заметно преобразился, появились, например, мужчины и так далее.
А теперь к Радиохэдам — над обложкой «The Bends» работал Стэнли Донвуд, художник, что в будущем будет делать вообще все обложки Radiohead, The Smile и сольным релизам Тома Йорка. Сперва Донвуд сделал обложку для EP «My Iron Lung», одноименный трек с которого в дальнейшем попал на «The Bends», — это стало началом их сотрудничества, которое продолжается уже больше 30 лет. Но, к слову, Донвуд согласился нехотя, так как ему не нравился первый альбом группы, «Pablo Honey».
Дизайнер реально хотел поставить на обложку «железное легкое» — огромный страшный аппарат, который помогает дышать тем, кто не может делать этого самостоятельно. По сути железное легкое — это просто металлический цилиндр, в которое помещают тело больного (торчит только голова), внутри аппарата создается небольшой вакуум, который заставляет пациента сделать вдох, а затем воздух внутри цилиндра, наоборот, сжимают, пациент выдыхает. И так по кругу.
Стэнли реально нашел больницу, в которой остались почти неиспользуемые те самые железные легкие. Но вживую они выглядели слишком неинтересно — просто как непримечательный кусок металла. Зато в том же здании Донвуд нашел кое-что поинтереснее — CPR-манекен. Дизайнеру показалось, что выражение его лица выглядит как у какого-то андроида, который впервые испытал чувства и экстаза, и агонии одновременно. Так этот паренек и попал на обложку альбома.
Название релиза, к слову, тоже отсылает на, если можно так выразиться, последствия от водички. «The Bends» (на русский можно перевести как «заломай») — это сленговое название кессонной или декомпрессионной болезни (ДКБ). Чаще всего ДКБ возникает у водолазов, которые резко всплывают с морских глубин. При таком быстром понижении давления окружающей среды кровь человека буквально вспенивается, очевидно, что ни к чему хорошему это не приводит.
Конец 1880-х годов, из парижской реки Сена достают тело неизвестной девушки. Согласно легенде, патологоанатом настолько был очарован внешностью погибшей, что захотел слепить маску из воска с гипсом, повторяющую черты лица неизвестной. Маска эта получила название L'Inconnue de la Seine и почти сразу обрела невиданную популярность — ее лик в те года украшал стены чуть ли не каждого дома, девушки отчаянно пытались быть похожей на нее, маску даже часто сравнивали с самой «Моной Лизой» (а сходство, безусловно, есть).
Не все, кстати, верят в то, что столь прекрасное лицо могло принадлежать утопленнице, ибо их, как правило, сильно раздувает. Был даже некий художник, который утверждал, что маску эту сотворил его учитель по подобию лица девушки, которая умерла от туберкулеза. Но оно и не суть важно, как там было на самом деле, главное, что в народ ушла именно легенда с утопленницей.
В 1955 году норвежский производитель игрушек Асмунд Лаердал чудом успел спасти своего сына Торре, который чуть было не утонул. Асмунд вытащил бездыханное тело мальчика из водоема и сделал тому искусственное дыхание с массажем сердца. Спустя какое-то время ему предложили создать специальный манекен, на котором начинающие медики будут тренироваться проводить сердечно-легочную реанимацию (CPR).
Лаердал, разумеется, согласился и решил, что его манекенчик должен быть именно женского пола, чтобы медики-мужчины особо не стеснялись прикасаться к нему своими губами. Лицо манекена Асмунд списал с той самой неизвестной утопленницы с Сены, маску которой видел в доме бабушки и дедушки много-много лет назад. Манекен получил название «Resusci Anne» (буквально «спаси/воскреси Энни»). Именно про эту Энни вроде как пел Майкл Джексон в гладком криминале. Со временем, конечно, манекен заметно преобразился, появились, например, мужчины и так далее.
А теперь к Радиохэдам — над обложкой «The Bends» работал Стэнли Донвуд, художник, что в будущем будет делать вообще все обложки Radiohead, The Smile и сольным релизам Тома Йорка. Сперва Донвуд сделал обложку для EP «My Iron Lung», одноименный трек с которого в дальнейшем попал на «The Bends», — это стало началом их сотрудничества, которое продолжается уже больше 30 лет. Но, к слову, Донвуд согласился нехотя, так как ему не нравился первый альбом группы, «Pablo Honey».
Дизайнер реально хотел поставить на обложку «железное легкое» — огромный страшный аппарат, который помогает дышать тем, кто не может делать этого самостоятельно. По сути железное легкое — это просто металлический цилиндр, в которое помещают тело больного (торчит только голова), внутри аппарата создается небольшой вакуум, который заставляет пациента сделать вдох, а затем воздух внутри цилиндра, наоборот, сжимают, пациент выдыхает. И так по кругу.
Стэнли реально нашел больницу, в которой остались почти неиспользуемые те самые железные легкие. Но вживую они выглядели слишком неинтересно — просто как непримечательный кусок металла. Зато в том же здании Донвуд нашел кое-что поинтереснее — CPR-манекен. Дизайнеру показалось, что выражение его лица выглядит как у какого-то андроида, который впервые испытал чувства и экстаза, и агонии одновременно. Так этот паренек и попал на обложку альбома.
Название релиза, к слову, тоже отсылает на, если можно так выразиться, последствия от водички. «The Bends» (на русский можно перевести как «заломай») — это сленговое название кессонной или декомпрессионной болезни (ДКБ). Чаще всего ДКБ возникает у водолазов, которые резко всплывают с морских глубин. При таком быстром понижении давления окружающей среды кровь человека буквально вспенивается, очевидно, что ни к чему хорошему это не приводит.
Тайна деревянных яичек: Fleetwood Mac — «Rumours»
Альбом этот недаром называется «Слухи». В те года группа только-только обрела мировую известность — непрекращающиеся туры и гастроли привели к тому, что внутри группы разрушаются две пары: Джон Макви (басист) и Кристин Макви (вокалистка/клавишница) расстаются после восьми лет брака, Стиви Никс (вокалистка) расстается с Линдси Бакингемом (вокалист/гитарист), а жена и мать двоих детей Мика Флитвуда (барабанщик и лидер группы) ушла от него к его лучшему другу.
Короче, все пять участников бэнда примерно в момент записи этого альбома переживали расставание. СМИ все эти любовные перипетии между музыкантами активно освещали и, как это обычно бывает, приукрашали различными надуманными подробностями. Был, например, слушок, что Флитвуд и Никс начали встречаться. Слухи эти начали распространяться еще активнее, когда группа впервые попала на обложку журнала Rolling Stone.
На ту обложку группу фоткала культовая Энни Лейбовиц, которая, во-первых, перед началом съемки принесла музыкантам стопочку кокаина (говорит, правила вежливости такие были), во-вторых, предложила им всем лечь в одну кровать. Кристин плюхнулась рядом с Линдси, Стиви рядом с Миком, а Джон лежал в сторонке, листая журнал плэйбой. И этот фотосет действительно положил начало отношениям между Никс и Флитвудом. Скорее всего, именно поэтому на обложке «Rumours» изображены только они.
Стиви в то время очень вдохновилась романом «Триада» от писательницы по имени Мэри Бартлет Лидер. В ней рассказывается о женщине, которую терзает дух ее умершей кузены по имени Рианнон. Никс даже написала песню «Rhinannon» для прошлого альбома группы. Кто-то утверждает, что и на обложке «Rumours» примерила на себя образ Рианнон, но каких-то подтверждений этому нет, скорее это просто образ, вдохновленный +- той же оккультной/потусторонней эстетикой.
А теперь к двум шарикам, элегантно свисающим промеж ног у Флитвуда. Для Мика эти два деревянных яичка — что-то сродни талисмана удачи, отсылающих к одному из первых его выступлений. Раньше туалетный бачок для смыва располагался гораздо выше унитаза (в комментариях скину фотки, чтоб вы понимали, о чем я). Поэтому смыв происходил, когда человек дергал за так называемую туалетную цепь, вместо привычного нажатия на кнопку на крышке бачка.
Так вот, Флитвуд, выступая в каком-то баре, наебенился элем, вышел в туалет, зачем-то сдернул с туалета эту цепь (вместо привычной ручки на ее конце были вот такие два шарика, видать для красоты), повесил себе шарики между ног и пошел выступать. Сам Флитвуд говорил, что он, между прочим, блюзовый музыкант, а блюз вообще никак не может без таких шуток на грани фола. Я больше скажу, какое-то время в группе был еще один, если так можно выразиться, концертный участник — дилдо по имени Гарольд, которого Флитвуд ставил на бас-барабан на каждом концерте.
Мак часто надевал эти деревянные шарики, пока где-то их не потерял. Но не беда, связавшись с каким-то плотником, заказал себе новые. Вроде как, на обложке «Rumours» Флитвуд щеголяет именно репликой. В 2022 году эти шарики ушли с аукциона за 128.000 долларов. Помимо самих шаров, в комплекте продавался чехолчик для них с надписью «Сезам, откройся», а также куском обложки в рамке, где Флитвуд написал: «Родился с ними, Уйду с ними!!, Всегда буду любить».
Альбом этот недаром называется «Слухи». В те года группа только-только обрела мировую известность — непрекращающиеся туры и гастроли привели к тому, что внутри группы разрушаются две пары: Джон Макви (басист) и Кристин Макви (вокалистка/клавишница) расстаются после восьми лет брака, Стиви Никс (вокалистка) расстается с Линдси Бакингемом (вокалист/гитарист), а жена и мать двоих детей Мика Флитвуда (барабанщик и лидер группы) ушла от него к его лучшему другу.
Короче, все пять участников бэнда примерно в момент записи этого альбома переживали расставание. СМИ все эти любовные перипетии между музыкантами активно освещали и, как это обычно бывает, приукрашали различными надуманными подробностями. Был, например, слушок, что Флитвуд и Никс начали встречаться. Слухи эти начали распространяться еще активнее, когда группа впервые попала на обложку журнала Rolling Stone.
На ту обложку группу фоткала культовая Энни Лейбовиц, которая, во-первых, перед началом съемки принесла музыкантам стопочку кокаина (говорит, правила вежливости такие были), во-вторых, предложила им всем лечь в одну кровать. Кристин плюхнулась рядом с Линдси, Стиви рядом с Миком, а Джон лежал в сторонке, листая журнал плэйбой. И этот фотосет действительно положил начало отношениям между Никс и Флитвудом. Скорее всего, именно поэтому на обложке «Rumours» изображены только они.
Стиви в то время очень вдохновилась романом «Триада» от писательницы по имени Мэри Бартлет Лидер. В ней рассказывается о женщине, которую терзает дух ее умершей кузены по имени Рианнон. Никс даже написала песню «Rhinannon» для прошлого альбома группы. Кто-то утверждает, что и на обложке «Rumours» примерила на себя образ Рианнон, но каких-то подтверждений этому нет, скорее это просто образ, вдохновленный +- той же оккультной/потусторонней эстетикой.
А теперь к двум шарикам, элегантно свисающим промеж ног у Флитвуда. Для Мика эти два деревянных яичка — что-то сродни талисмана удачи, отсылающих к одному из первых его выступлений. Раньше туалетный бачок для смыва располагался гораздо выше унитаза (в комментариях скину фотки, чтоб вы понимали, о чем я). Поэтому смыв происходил, когда человек дергал за так называемую туалетную цепь, вместо привычного нажатия на кнопку на крышке бачка.
Так вот, Флитвуд, выступая в каком-то баре, наебенился элем, вышел в туалет, зачем-то сдернул с туалета эту цепь (вместо привычной ручки на ее конце были вот такие два шарика, видать для красоты), повесил себе шарики между ног и пошел выступать. Сам Флитвуд говорил, что он, между прочим, блюзовый музыкант, а блюз вообще никак не может без таких шуток на грани фола. Я больше скажу, какое-то время в группе был еще один, если так можно выразиться, концертный участник — дилдо по имени Гарольд, которого Флитвуд ставил на бас-барабан на каждом концерте.
Мак часто надевал эти деревянные шарики, пока где-то их не потерял. Но не беда, связавшись с каким-то плотником, заказал себе новые. Вроде как, на обложке «Rumours» Флитвуд щеголяет именно репликой. В 2022 году эти шарики ушли с аукциона за 128.000 долларов. Помимо самих шаров, в комплекте продавался чехолчик для них с надписью «Сезам, откройся», а также куском обложки в рамке, где Флитвуд написал: «Родился с ними, Уйду с ними!!, Всегда буду любить».