The Walking Dead | Разгуливая мертвым (1936)
Режиссёр: Майкл Кёртиц
Есть вот фильм «Франкенштейн». Достаточно известный, вы могли о нём слышать. Он снят в 30-е годы того столетия и повествует о мертвеце в исполнении Бориса Карлоффа, оживлённом при помощи экспериментальной технологии и внушающем ужас одним своим появлением.
А ещё есть фильм «The Walking Dead». Снятый в 30-е годы того столетия и повествующий о мертвеце в исполнении Бориса Карлоффа, оживлённом при помощи экспериментальной технологии и внушающем ужас одним своим появлением. Я его посмотрел и хочу про него написать.
На первый взгляд, картина являет собою ничего более, как подлую копирку, созданную с целью быстро заработать ещё немножко на гремящей славе франшизы о докторе Франкенштейне и его чудовище. Забегая чуть вперёд, замечу, что первый взгляд является самым верным. Но до того хотелось бы немного задержаться на достоинствах ленты, которые можно обнаружить, как правило, даже без привлечения дополнительной оптической аппаратуры.
К безусловным плюсам относится, местами талантливая кинематография, маленький хронометраж и, разумеется, Борис Карлофф. Несмотря на то, что персонаж его на экране сделан уж до смущения похожим на всем известное чудовище, актёр находит способ размазать индивидуальность по слабо прописанному характеру, вызвать сочувствие в зрителе, провести наглядную грань между монстром Франкештейна — буквально выродком с уродливым мозгом и его героем из «The Walking Dead» — простодушным парнем, с которым поступили скверно.
И коли уж речь зашла об этом. Мертвец в картине — положительный персонаж. По сюжету, группа гангстеров использует простофилю Бориса Карлоффа для сведения своих счётов, после чего тот попадает на электрическом стул, обвиняемый в убийстве, которого не совершал. Впрочем, едва смертный приговор приводится в исполнение, пара сердобольных учёных поспешно возвращает непутёвого Бориса Карлоффа с того света в виде ходячего трупа, одержимого лишь желанием расквитаться с обидчиками. Расквитаться… взывая к их совести. Это же добрый мертвец.
Главной проблемой фильма для меня стали даже не спизженные из «Франкенштейна» дизайн и сюжет, не придурковатые персонажи и не рассыпающаяся от неправдоподобия история — право слово, всё перечисленное можно было бы оставить на обочине своего восприятия, если б только мертвец в картине не был таким безобидным уебаном. Мафия свела его в могилу, его жестоко обманули, предали, надругались над его доверием, однако когда судьба даёт ему шанс отомстить, Борис Карлофф, будучи здоровенным озлобленным куском дохлой плоти, находит своих обидчиков, одного за другим, лишь для того, чтоб пронзительно взглянуть им в глаза и деликатно спросить «Зачем ты убил меня?»
А теперь самое тупое. Встретив Карлоффа, гангстеры умирают. По самым нелепым причинам — прыгают под поезд, вываливаются из окон, падают, сражённые сердечным приступом. Одно остаётся неизменным — мертвец не трогает их даже пальцем. Их убивает случайность. А Карлофф лишь озадаченно хлопает глазами, разглядывая очередного скоропостижно скончавшегося бандита и, подумав немного, идёт к следующему. Словом, трудно вообразить себе более унылого монстра, чем оживший труп из этой картины.
Давайте подытожим. Я и так уделил слишком много внимания картине, справедливо застрявшей где-то в сливной трубе кинематографической древности. «The Walking Dead» — плохой фильм. Он сам, как пресловутое чудовище Франкенштейна, сложен из костей более выдающихся произведений, однако стыдливо трусит использовать доставшийся ему арсенал, обращая прикольную задумку — живой мертвец против мафии — в какое-то нелепое соевое нравоучение хуй пойми о чём, которое не может спасти даже внезапно чернушный финал. Продолжай гнить в земле, фильм. Не воскресай пожалуйста.
5/10
Режиссёр: Майкл Кёртиц
Есть вот фильм «Франкенштейн». Достаточно известный, вы могли о нём слышать. Он снят в 30-е годы того столетия и повествует о мертвеце в исполнении Бориса Карлоффа, оживлённом при помощи экспериментальной технологии и внушающем ужас одним своим появлением.
А ещё есть фильм «The Walking Dead». Снятый в 30-е годы того столетия и повествующий о мертвеце в исполнении Бориса Карлоффа, оживлённом при помощи экспериментальной технологии и внушающем ужас одним своим появлением. Я его посмотрел и хочу про него написать.
На первый взгляд, картина являет собою ничего более, как подлую копирку, созданную с целью быстро заработать ещё немножко на гремящей славе франшизы о докторе Франкенштейне и его чудовище. Забегая чуть вперёд, замечу, что первый взгляд является самым верным. Но до того хотелось бы немного задержаться на достоинствах ленты, которые можно обнаружить, как правило, даже без привлечения дополнительной оптической аппаратуры.
К безусловным плюсам относится, местами талантливая кинематография, маленький хронометраж и, разумеется, Борис Карлофф. Несмотря на то, что персонаж его на экране сделан уж до смущения похожим на всем известное чудовище, актёр находит способ размазать индивидуальность по слабо прописанному характеру, вызвать сочувствие в зрителе, провести наглядную грань между монстром Франкештейна — буквально выродком с уродливым мозгом и его героем из «The Walking Dead» — простодушным парнем, с которым поступили скверно.
И коли уж речь зашла об этом. Мертвец в картине — положительный персонаж. По сюжету, группа гангстеров использует простофилю Бориса Карлоффа для сведения своих счётов, после чего тот попадает на электрическом стул, обвиняемый в убийстве, которого не совершал. Впрочем, едва смертный приговор приводится в исполнение, пара сердобольных учёных поспешно возвращает непутёвого Бориса Карлоффа с того света в виде ходячего трупа, одержимого лишь желанием расквитаться с обидчиками. Расквитаться… взывая к их совести. Это же добрый мертвец.
Главной проблемой фильма для меня стали даже не спизженные из «Франкенштейна» дизайн и сюжет, не придурковатые персонажи и не рассыпающаяся от неправдоподобия история — право слово, всё перечисленное можно было бы оставить на обочине своего восприятия, если б только мертвец в картине не был таким безобидным уебаном. Мафия свела его в могилу, его жестоко обманули, предали, надругались над его доверием, однако когда судьба даёт ему шанс отомстить, Борис Карлофф, будучи здоровенным озлобленным куском дохлой плоти, находит своих обидчиков, одного за другим, лишь для того, чтоб пронзительно взглянуть им в глаза и деликатно спросить «Зачем ты убил меня?»
А теперь самое тупое. Встретив Карлоффа, гангстеры умирают. По самым нелепым причинам — прыгают под поезд, вываливаются из окон, падают, сражённые сердечным приступом. Одно остаётся неизменным — мертвец не трогает их даже пальцем. Их убивает случайность. А Карлофф лишь озадаченно хлопает глазами, разглядывая очередного скоропостижно скончавшегося бандита и, подумав немного, идёт к следующему. Словом, трудно вообразить себе более унылого монстра, чем оживший труп из этой картины.
Давайте подытожим. Я и так уделил слишком много внимания картине, справедливо застрявшей где-то в сливной трубе кинематографической древности. «The Walking Dead» — плохой фильм. Он сам, как пресловутое чудовище Франкенштейна, сложен из костей более выдающихся произведений, однако стыдливо трусит использовать доставшийся ему арсенал, обращая прикольную задумку — живой мертвец против мафии — в какое-то нелепое соевое нравоучение хуй пойми о чём, которое не может спасти даже внезапно чернушный финал. Продолжай гнить в земле, фильм. Не воскресай пожалуйста.
5/10
Caltiki il mostro immortale | Caltiki, the Immortal Monster | Калтики, бессмертный монстр (1959)
Режиссёр: Риккардо Фреда; Марио Бава
Прежде чем сделаться одним из самых выдающихся визионеров хоррор-жанра, режиссёр Марио Бава бегал оператором по съёмкам различного рода итальянской параши. В период до 1960-го, когда по экранам рассыпался его полнометражный авторский дебют «Black Sunday», Бава успел поработать за камерой над более чем тремя десятками картин. Кое-кто даже утверждает, будто бы временами нерадивые режиссёры оставляли весь процесс съёмки в руках талантливого оператора, а сами посвящали себя занятиям более важным.
Подобное произошло и с фантастическим ужастиком «Калтики». По сей день неизвестно доподлинно, кто руководил созданием картины. Одни утверждают, что кино снял режиссёр Риккардо Фреда, другие доказывают, что фильм на 90% сделан Бавой, остальные не придерживаются никакой определённой позиции по вопросу, так как ментально благополучному человеку должно быть в общем-то похуй на мудацкую черно-белую итальянскую муть из далёкого прошлого.
Ну и пару слов непосредственно о фильме. Фильм — полная залупа. Концепцию без остатка слизали с вышедшей годом ранее «Капли», которую я тоже терпеть не могу, разбавили запредельно бредовой историей, припорошили выводком бессмысленных уёбищ в качестве персонажей и накрыли получившееся варево отвратительно выглядящим чудищем, более всего напоминающим ту хуйню с самого дна корзины для белья. Из достоинств отмечу местами симпатичную кинематографию и пару кратких эпизодов яркого насилия. Смотреть такое не нужно. Даже если предположить, что с первого до последнего кадра лента принадлежит авторству Бавы.
4.5/10
Режиссёр: Риккардо Фреда; Марио Бава
Прежде чем сделаться одним из самых выдающихся визионеров хоррор-жанра, режиссёр Марио Бава бегал оператором по съёмкам различного рода итальянской параши. В период до 1960-го, когда по экранам рассыпался его полнометражный авторский дебют «Black Sunday», Бава успел поработать за камерой над более чем тремя десятками картин. Кое-кто даже утверждает, будто бы временами нерадивые режиссёры оставляли весь процесс съёмки в руках талантливого оператора, а сами посвящали себя занятиям более важным.
Подобное произошло и с фантастическим ужастиком «Калтики». По сей день неизвестно доподлинно, кто руководил созданием картины. Одни утверждают, что кино снял режиссёр Риккардо Фреда, другие доказывают, что фильм на 90% сделан Бавой, остальные не придерживаются никакой определённой позиции по вопросу, так как ментально благополучному человеку должно быть в общем-то похуй на мудацкую черно-белую итальянскую муть из далёкого прошлого.
Ну и пару слов непосредственно о фильме. Фильм — полная залупа. Концепцию без остатка слизали с вышедшей годом ранее «Капли», которую я тоже терпеть не могу, разбавили запредельно бредовой историей, припорошили выводком бессмысленных уёбищ в качестве персонажей и накрыли получившееся варево отвратительно выглядящим чудищем, более всего напоминающим ту хуйню с самого дна корзины для белья. Из достоинств отмечу местами симпатичную кинематографию и пару кратких эпизодов яркого насилия. Смотреть такое не нужно. Даже если предположить, что с первого до последнего кадра лента принадлежит авторству Бавы.
4.5/10
Мой мальчик проглотил муху.
Его зовут Голдинг. Он обитает на моём рабочем столе уже месяц к настоящему моменту. До сегодняшнего дня его челюсти не смыкались ни разу. А теперь вот сомкнулись, оборвав жизнь какому-то несчастному насекомому. Так их, Голдинг! Убей! Убей!
Горжусь тобою.
Его зовут Голдинг. Он обитает на моём рабочем столе уже месяц к настоящему моменту. До сегодняшнего дня его челюсти не смыкались ни разу. А теперь вот сомкнулись, оборвав жизнь какому-то несчастному насекомому. Так их, Голдинг! Убей! Убей!
Горжусь тобою.