со сценаристами сериала Клипот - Дмитрием Петровским и Ольгой на мега-презентации ИРИ

Доброе утро!

Вчера на презентации ИРИ немного настороженно восприняли название проекта — сказали, что оно вроде бы не совсем подходит и слишком «американизированное». Я объяснила, что название придумали сами зумеры, а то, что они выросли в более западном, чем нашем окружении — это уже вопросы к вашему поколению.

Кстати, для всех, кто думает, что «Монастыринг» — это какой-то искусственно созданный тренд или мое личное изобретение: Команда проекта собрала для вас самые душевные и трогательные видео:
https://www.tgoop.com/monastering/17

Вчера на презентации ИРИ мы вдруг поняли, что только русский офицер может танцевать с любовью своей жизни под падающими ракетами. Великолепная Ника Здорик в новых "Ландышах-2"

Видимо, с фантастической литературой у нас давно полная катастрофа - поэтому всплывают и всплывают Стругацкие. теперь в виде "Полдня", трейлер которого внезапно вчера показали в "Художественном".

Вчера в Художественном внезапно : "фэнтези-сериал под рабочим названием «Молодая Яга».
В усадьбе около города Искры живут две сестры — серьезная Злата и озорная Марья. Судьба Златы — охранять границу между миром людей и миром теней, а Марьи — работать в подмастерье.

Пытаясь завоевать доверие друзей и доказать реальность магии, Марья совершает ряд ошибок, которые приводят к беде: Злата оказывается в плену у могущественного колдуна Верлиоки в мире теней. У Марьи остается всего девять дней, чтобы вызволить сестру и бросить вызов тьме.

Проект создается «МВ-Фильм» при поддержке ИРИ и участии «Яндекс.Студии».

"Берлинская жара" — между Штирлицем и Бондом

Кучно пошло. Не успел выйти сериал "Атом" про советский атомный проект, как следом за ним на экраны летит "Берлинская жара". Годы — те же, событийная канва — та же, бородатый Курчатов в наличии.

Оно, в общем, понятно. Нынешние события — повод вспомнить, почему наша страна по-прежнему суверенна и даже имеет потенциал стать альтернативным центром силы. Спасибо товарищу Берия. И уроженцу Российской империи, студенту Таврического физмата Игорю Курчатову. Это во-первых.

Во-вторых, спустя 82 года мы снова находимся в ситуации противостояния, в котором ключевую роль играют технологии, и цена не имеет значения. Придумай сам, купи, укради — на кону будущее, на кону — жизни миллионов.

Здесь — основная разница двух проектов. "Атом" был производственной драмой с элементами шпионского детектива, в которой основное напряжение пульсировало между молодыми и дерзкими физиками-ядерщиками и надзирающими за ними чекистами. "Жара" — это шпионский экшен. Разведка играет первую скрипку, а поиски атомного Грааля — только предлог, чтобы показать крутизну наших бондов.

Российское сериалостроение осваивает новый жанр. Стрельба, роковые красавицы, элегантные костюмы и линии автомобилей прошедших эпох, кровь на берлинской брусчатке. Нашим главным киноразведчиком долгое время был советский Штирлиц-Исаев: элегантный интеллектуал, прячущийся в самом сердце вражеской машины смерти. Чёрно-белая картинка, длинные планы, постоянное тиканье часов на фоне. Он обдумывает каждый шаг, он не дерётся и только один раз за весь фильм стреляет из пистолета на поражение. В этом смысле он родственник Джорджа Смайли из книг Ле Карре, и антипод другого британца, Джеймса Бонда.

Франс Хартман (Гела Месхи) из "Жары" — среднее между одним и другим. Он не устраивает эпичных баталий, как Бонд, которого, будем честны, в реальной жизни за такие эскапады немедленно уволили бы из разведки любой страны. Но и как Штирлиц, не рассиживает над пустым столом, складывая фигурки из спичек. Он выходит из тени, действует и уходит обратно в тень.

Шпионские истории — они всегда про идентичность. Ты кто — штандартенфюрер Штирлиц, или всё-таки полковник Исаев? Где- твоё сердце, где -твоя верность? Эта тема у авторов тоже звучит — и в истории любви (героиня — Анна Пескова), и в подробностях биографий героев. Воевал в Испании на стороне Франко — а теперь работает на советскую разведку. Как? А вот так, бывает и не такое. А ты, немец, ради чего создаешь свою бомбу? Ради науки, или для зла всему миру?

Если говорить о главной находке фильма, то после просмотра двух серий кажется, что это — баланс. Между правдоподобием и увлекательностью, между исторической правдой и правдой художественной. Между Бондом и Штирлицем. Будем ждать остальных. (Дмитрий Петровский, сценарист, композитор, поэт)

Вчера в «Художественном» представляли новинки сезона 25/26 от ИРИ. Про то, какие селебрити заглянули и чем поили, вы, скорее всего, без меня прочли. Я расскажу свои впечатления от того, что, собственно, представляли.

Первое: КАК ЖЕ ПРЕКРАСНА РОССИЯ! Это мне подумалось, когда показывали реалити-шоу, от "Цивилизации" до "Монастыринга". В первом участники в Карелии живут как древние люди (шкуры, охота на мамонтов, земледелие) и пытаются построить, собственно, цивилизацию. Во втором — да, вы все верно поняли, замеры идут в монастырь на Валааме трудниками и постигают духовность.

Реалити-шоу я не смотрел в своей жизни примерно никогда, поэтому просто оценивал картинку — и она была невероятной. Рассветная дымка, зелёные поля, купола храмов… Ну и Карелия, которую в принципе невозможно снять некрасиво.

В ту же копилку — сериал "Фулл Хаус" про медиков в Заполярье. Там красота другая: бесконечные снега, бескрайнее белое безмолвие, свет одиноких окошек в полярной ночи. Всё это пробуждает внутри трепетную нежность к родной стране, невероятной в свое красоте, огромности, разности.

Второе: НАКОНЕЦ-ТО ДОБРАЛИСЬ ДО СТРУГАЦКИХ! Тут личное. Дело в том, что наследие Аркадия и Бориса Натановичей в России наглухо аппроприировала так называемая интеллигенция. Они отчего-то решили, что в системе координат наших фантастов являются теми самыми "прогрессорами", а то и вовсе "люденами" — существами с других планет, несущими свет и просвещение неразумным дикарям. И хотя авторы весьма непрозрачно намекали, что всё не так, что они — в самом лучшем случае писатель Банев из "Гадких лебедей" или Изя Кацман из "Града обреченного", им это не нравилось. Не круто это было.

Так и получилось, что по текстам авторов, которых пишут через запятую с Гибсоном или Гербертом, десятилетиями снимали нудную херню в пыльных декорациях. И да, киньте в меня чем-нибудь увесистым, но я считаю "Сталкера" Тарковского неудачной экранизацией. Хоть и лучшей, если сравнивать с Германом или с Сокуровым.

Моё личное и оценочное: Стругацкие абсолютно голивудские авторы, которых делать надо соответствующе: дорого, богато, в экзотических локациях, со спецэффектами. Как "Дюну". Как "Бегущего по лезвию". И вот, ИРИ почти уже сняли сразу два сериала: "Полдень" по "Жуку в Муравейнике", и "Трудно быть богом", понятно по какой книге. И у меня огромная, нечеловеческая просьба к "Институту развития интернета". Сделайте уже "Пикник на обочине". Сделайте "Град обреченный". "Хищные вещи века" сделайте. Заберите их у тех, кто хотел, но не смог.

Третье: И ЭТО ОНИ ДЕЛАЮТ ПОД САНКЦИЯМИ. То, что наши научились снимать — уже общее место. И всё же: была показана широченная линейка всего, для взрослых и для детей, от дорогих флагманских проектов до веб-сериалов, снятых чуть ли не на телефон. Так вот: на телефон сегодня у нас снимают лучше, чем девяностых-нулевых снимали на плёнку. И дело не в технике, дело в культуре. Общий уровень у нас теперь таков, что "как раньше" уже просто невозможно. Это, наверное, главный итог всего мероприятия. У нас получилась своя, самостоятельная киноиндустрия с очень высокой планкой качества. Ну а про некоторые проекты мы еще поговорим отдельно.

По двум сериям — очень хорошо. С трудом входишь в режим разжевывания всего по несколько раз, но молодежи так надо, а обустроить это как прием, и чтобы старшим не заскучать — задача создателей, и пока она выполняется. И заклёпки основные вроде на местах. И Мюллер у Кищенко очень похож одновременно и на оригинал, и на Броневого мимикой; дорогого стоит, учитывая разницу.

Но Гиммлер — Мерзликин это ван лав. Каст года, сочетающий неожиданность и попадание. Перепись удивившихся выбору открывается в комментах, а "Берлинская жара" уже вроде везде.

Надеюсь первое реалити, которое вы посмотрите - это будет наш «Монастыринг.Православное реалити» 🙏🏻

https://www.tgoop.com/Ivorytowers/23187

Тигран Эдмондович Кеосаян

«Берлинская жара», сериал, Россия, 2025 год, реж. Иван Сидоров
В сеть пришла долгожданная «Берлинская жара» - историческая остросюжетная шпионская драм. В основе сценария - реальная история о том, как в годы Второй мировой советские разведчики добывали секреты немецкой урановой программы в самом логове зверя. А в нашем тылу, в секретных лабораториях, физик Игорь Курчатов и его коллеги работали над созданием сверхоружия, ускоряли советский ядерный проект.
В итоге первыми отбомбили американцы, сбросив в августе 1945-го смертоносную парочку, «Малыш» и «Толстяк», на Хиросиму и Нагасаки. Чем гордятся до сих пор. Но пойти дальше и с таким же удовольствием разнести в атомную пыль сотню советских городов (план «Дропшот») мы им не позволили. За четыре года Советский Союз создал собственное ядерное оружие, уже в 1949 году была успешно испытана первая бомба.
А вот почему Гитлер так и не смог обзавестись своей атомной дубиной? И какова роль советской разведки в борьбе за ядерные секреты? Хочется узнать и об участии в этом деле «уцелевших остатков Красной капеллы» - европейских антифашистов. Надеюсь, в сериале есть ответы на многие вопросы.
«Берлинская жара» – динамичное «кино про шпионов», цепляет с первых кадров, а в первых двух сериях лихо закручивается сюжетная пружина. Берлин 1943-го года, еще не утративший благополучного лоска, уже пропитан страхом неизбежного поражения. Фюрер, брызгая слюной, требует начать 5 июля операцию «Цитадель». Его офицеры правильно делают, что не верят в успех – в ходе Курской битвы Красная армия разгромила врага и отбросила далеко на запад.
Зато в близкий ядерный триумф Германии верит физик Вернер Гейзенберг, нобелевский лауреат. Он передает сверхсекретную папку с результатами научных изысканий Вальтеру Шелленбергу (в сериале шеф внешней разведки курирует урановый проект), далее она попадает к самому фюреру. Узнать о содержимом папки, замедлить или прекратить работы немцев по созданию ядерной бомбы – такую задачу ставит перед нашими разведчиками Иосиф Сталин. «Любой ценой» - настаивает председатель Госкомитета обороны СССР.
Сделать то, что кажется абсолютно невыполнимым, предстоит агенту советской разведки Франсу Хартману (он же «Баварец», работающий в Берлине под прикрытием) и другим бесстрашным нелегалам, которые начинают многоходовую операцию. Как отмечали создатели сериала, Хартман – собирательный образ советских атомных разведчиков, без которых, возможно, не было бы и советской атомной бомбы. Какой ценой будет оплачен успех?
Конечно, в крутом мужском замесе не обошлось без романтической истории, начало которой смотрится красиво. Но опять же скоро узнаем, позволительны ли искренние чувства разведчику-нелегалу, особенно если скромная переводчица из МИДа уверенно переступает порог берлинского Гестапо.
Зрители «Берлинской жары» отметили, что актерский состав – настоящая «бомба», и уже одно это – повод смотреть кино, в котором большие и малые роли играют Гела Месхи, Анна Пескова, Алексей Филимонов, Даниил Страхов, Кирилл Кяро и Андрей Мерзликин, Мария Миронова, Виталий Кищенко, Борис Каморзин.
Примечательно, что в Москве в эти дни проходит масштабная «Мировая атомная неделя», приуроченная к 80-летию атомной промышленности России. Выступая на Глобальном атомном форуме, президент Путин говорил не о войне, а о мирных достижениях российского атома. Но это станет возможным гораздо позже, а пока – Вторая мировая, битва за атом, «Берлинская жара»… (Елена Брехличук, Петропавловск-Камчатский, специально для "Видеодрома"

Нашли фото нашей читательницы - Елизаветы Миллс. Всем бы таких читательниц

в ожидании сериала "Дорогой Вилли": полное название берлинского аэропорта - Берлин Бранденбург Вилли Брандт

Прекрасная Ольга Олеговна столкнулась с эпичным бурлением известных субстанций — в ответ на пост про новую экранизацию Стругацких. Мол, раньше было лучше. Мол, после Германа с Тарковским ничего не снимешь. Проигнорирую возможность промолчать, и поговорим про "Сталкера" Тарковского.

К Тарковскому я в разное время относился по-разному, и в итоге остановился на варианте "признание заслуг". Пересматривать для удовольствия не буду, но — я не Сарик Андреасян, чтобы кидать камень в признанного классика. Что не отменяет мнения, от которого я не откажусь никогда. "Сталкер" — неудачная экранизация.

Стругацкие — понятные авторы. Месседж любого их произведения очень легко вычленяется и оформляется в виде одного-двух предложений. За эту самую "доступную глубокомысленность" их так и любят обыватели, которых в России очень долго по недомыслию считали интеллигенцией. Ценность Стругацких, однако же, не тех нехитрых мыслях, которые они транслируют. А в том, что остаётся, если их вынести за скобки. Ощущение ИНОГО. Иных планет, иного измерения, в котором могут обитать (а могут и не обитать) совсем иные существа. Чувство непостижимости и принципиальной неразгадываемости вселенной, сродни мистическому чувству непознаваемого Бога.

Хороший пример — повесть "За миллиард лет до конца света". Там у них в судьбы героев вмешивается жуткая и иррациональная сила — "гомеостатическое мироздание". Жуткая — именно потому, что иррациональная, равнодушная и при этом почти всемогущая. Библейского масштаба образ.

А потом, в комментариях к произведениям, кто-то из братьев написал, что это, мол, такая аллегория советской цензуры была. Тьфу.

Так вот, к "Сталкеру". Если говорить о "глубоких мыслях", их там примерно три. Первая, выраженная в названии ("Пикник на обочине") — мы, человечишки, бесконечно малые муравьи на теле Вселенной. И инопланетяне (читай — высшие силы, читай — Боги), посетив нашу Землю, просто нас не заметили. Вторая — мы не знаем, чего хотим в этом мире. "Золотой шар" исполняет желания, но только самые сокровенные. Ты к нему - за счастьем для всего мира, а он тебе — пачку денег. Ты за деньгами, а он тебе — красивых детей. В этом — красота финала, когда простой парень Рэдерик Шухарт доползает до шара, чтобы спасти единственную любимую дочь, но пока доходит — забывает, за чем шел. И просто бормочет: не знаю, мол, чего хочу. Если ты такой мудрый, если такой сильный — разберись. Третья мысль: дары вселенной мы применяем совсем не для того, для чего они были придуманы. Господь явил нам свои чудеса, а мы используем их в лучшем случае, чтобы стать богаче, а в худшем – чтобы истреблять себе подобных. В общем, весьма нехитрые идеи, не раз и не два прожёванные разными авторами разных эпох.

Как это реализовано у Тарковского? Да никак. У Стругацких Шухарт — простой рабочий парень, который лазит в Зону, чтобы заработать. Но когда в его жизни приходит беда, начинает задаваться вопросами, слишком большими для него. Не по масти котлы.

У Тарковского Сталкер творит странную херню просто затем, чтобы творить странную херню. Он кидает куда-то какие-то гайки (у Стругацких чётко обьясняется, зачем), он читает не к месту какие-то стихи, и вообще ведет себя как дурачок. Мысль про желания наскоро проговаривается в диалогах и с действием почти не связана.

Зона у авторов показана как место удивительное и страшное. Точка на Земле, которая, по сути, уже и не Земля. Там происходят жестокие чудеса, там даже физические законы другие. У Тарковского Зона — это заброшенное садовое хозяйство. Какие-то ржавые железки и мокрые кусты. Чуда там не больше, чем на законсервированной городской стройке.

Ладно, у режиссёра есть право давать своё прочтение. Использовать оригинальное произведение как предлог, чтобы выразить какие-то свои идеи взамен оригинальных. Какие они?

Дальше тут:

https://telegra.ph/CHto-ne-tak-so-Stalkerom-09-27

“Красный рассвет”, США, 1985 г., реж. Джон Милиус

Сценарист “Апокалипсиса сегодня”, режиссер сериала “Сумеречная зона” и продюсер сериала “Рим” в 1985 году дал себе волю и снял великое кино о великой войне.

В открывающих титрах значится, что в СССР неурожай и голод длятся уже 55 лет, НАТО распалось, а в Западной Германии зеленое правительство добилось ликвидации всего американского вооружения. В связи с этим СССР, объединившись с кубинцами и никарагуанцами, вторгается в США с двух сторон — через Мексику и через Берингов пролив.

В маленьком американском городке высаживается советский десант и, естественно, первым делом расстреливает черного школьного учителя и всех учеников. Потом людей сгоняют в концлагеря, где им показывают киноленту “Александр Невский”. Города завешаны портретами Ленина и Брежнева. В магазинах тотальный дефицит, потому что это неотъемлемое свойство советской власти.

Небольшая группа школьников во главе с Патриком Суэйзи и Чарли Шином уходят в горы, чтобы вести партизанскую войну с оккупантами. Заезжая на бензоколонку они берут с собой бинокли, ножи, консервы и туалетную бумагу.
Сначала американские партизаны воюют против кубиносовков стрелами и луком, но постепенно обзаводятся и станковыми пулеметами, и стингерами. Отряд “Росомахи” держит в ужасе оккупационную власть, которая ежедневно расстреливает мирных жителей из танковых орудий.

В расположение партизан падает американский военный летчик, который говорит им, что война приняла чудовищные масштабы, на стороне США Англия и Китай. Правда, в Китае осталось только 600 миллионов человек, остальных убили.

Назвать всё это “клюквой”, значит, оскорбить клюкву. Это просто восхитительная фантасмагория, где режиссер откровенно издевается над коллективными страхами и комплексами мирных американцев, заставляя актеров играть этот монолог позднего Михаила Задорнова с серьезными лицами.

Чем заканчивается, сказать сложно. Нам показывают табличку на скале, где написано, что вот тут американские партизаны погибали, чтобы сохранить страну и народ. Но выглядит это так, будто принадлежность народа не определена.

В общем-то, посмеяться, наплевать и забыть. Но, во-первых, сборы 40 миллионов, что в 10 раз больше бюджета, 12 миллионов зрителей в 1985 году. А, во-вторых, есть смутное ощущение, что подобные фильмы повлияли на представления о мире людей, которым сейчас 45-60 лет. То есть на тех, кто миром и управляет. (Дмитрий Самойлов автор канала "Самойлов" @oversized_shirts)