“Битва за битвой”, США, 2025 г., реж. Пол Томас Андерсон
Революционная ячейка, состоящая из черных женщин, белых задротов и Леонардо ДиКаприо, устраивает безумные теракты вроде разгрома лагеря беженцев или взрыва здания суда. Им противостоят военизированные соединения, которыми руководит перверсивный белый Шон Пенн, он их ненавидит, но одновременно любит главную чернокожую женщину, которая будто Холли Берри с Алиэкспресса — некрасивая, но похотливая.
(Тут наверное сразу нужно оговориться. Я родился, вырос и живу в России. Здесь нет, не было и не может быть проблемы расизма. Не потому что страна такая хорошая, а потому что так исторически сложилось. В принципе, этой проблемы в серьезных масштабах нет нигде кроме США. Надо об этом помнить.
Для нас негр — это просто негр. И если негр некрасивый, мы спокойно говорим, что он некрасивый, но это не потому что он негр).
Военизированные соединения разносят революционную ячейку, но через 16 лет Шон Пенн хочет вступить в тайное общество могущественных белых расистов, а для этого ему нужно разобраться с остатками террористов — ДиКаприо и его дочерью, которая оказывается не его.
Противостояние в фильме выглядит вполне однозначно — все черные и цветные, а особенно женщины — очень хорошие, добрые, умные, смелые. Все белые — мужчины — жестокие безумные извращенцы.
Один хороший белый — ДиКаприо, но это потому что он любил Холли Берри с Алиэкспресса.
Сценарий написан небрежно. Видимо, изначально при поиске идеи, обрисовали задумку крупными мазками, попав в повестку и набрав достаточное количество известных имен — Андерсон, ДиКаприо, Дель Торо — начали снимать, потом выяснили, что хрен с носом не бьется, но останавливаться было поздно.
Кто такие революционеры, и чего они хотят? Непонятно. На чьи деньги они существуют? Откуда фаундс, пипл? Дело то в США происходит, там пёрнуть бесплатно не получится.
Чё-то они там заявляют, что требуют свободы границ и свободы тела. Ну-ну. Тут неплохо показано, что да, есть вот такие общности безумных людей, которые живут с перманентным ощущением, что мир им что-то должен. Они требуют. Требуют невнятно и безо всяких оснований. В финале девушка читает письмо от погибшей матери, та уверена, что девочка продолжит борьбу. Борьбу за что? Какая концепция, какая идеология, какой фэбрик, сколько дитэйлз, ёпта?
Кто такие белые военные? Сначала они сидят на границе с Мексикой. Это миграционная служба? Потом они занимаются расследованием убийства. Это ФБР? Дальше они едут брать наркокартель. Это DEA? Шон Пенн — это кто? Почему он в свои годы и с автоматом бегает, и людьми руководит? Кто у него в подчинении? Откуда все эти ресурсы? Кто их ему дал и для каких целей? Сложно вам было это продумать? Почему Пол Томас Андреасян весь фильм наращивает эту степень условности? Он как бы говорит — и так сойдет, главное ж проблематика обозначена.
И еще раз — за что борются “революционеры”? Чего им не хватает? Фактически, они постоянно ухудшают положение себя и окружающих.
Из этого вырисовывается классическая манипулятивная подмена явлений, перекладывание с больной головы на здоровую. Как известно, бойцы любой революции — молодые люди. Руководить могут взрослые идеологи, но делать руками будут молодые. Желательно до 25 лет. Потому что лобные доли еще не окончательно сформированы до 25 лет, и человек не может оценивать долгосрочные последствия своих действий. Вот он и бегает, революционизирует.
Но в фильме тупыми назначили военных (нет, мне не дает покоя вопрос — кто эти военные вообще?) — взрослых, организованных, дисциплинированных белых мужчин.
Получилась битва за битвой идиотов с дегенератами.
Немного спасает положение ДиКаприо, всё-таки он прекрасный комедийный актер, что неоднократно продемонстрировано и доказано в “Джанго”, “Волке с Уолл-стрит”, “Однажды в Голливуде”. Вот и здесь он очень смешно прячется, перекатывается, ползает, падает, играет лицом и ружьем.
В финале нам показывают, что идиот-революционер — это такая константа, потому что именно ДиКаприо продолжает разлагаться, лёжа на диване с косяком и стаканом виски. (Дмитрий Самойлов)
Революционная ячейка, состоящая из черных женщин, белых задротов и Леонардо ДиКаприо, устраивает безумные теракты вроде разгрома лагеря беженцев или взрыва здания суда. Им противостоят военизированные соединения, которыми руководит перверсивный белый Шон Пенн, он их ненавидит, но одновременно любит главную чернокожую женщину, которая будто Холли Берри с Алиэкспресса — некрасивая, но похотливая.
(Тут наверное сразу нужно оговориться. Я родился, вырос и живу в России. Здесь нет, не было и не может быть проблемы расизма. Не потому что страна такая хорошая, а потому что так исторически сложилось. В принципе, этой проблемы в серьезных масштабах нет нигде кроме США. Надо об этом помнить.
Для нас негр — это просто негр. И если негр некрасивый, мы спокойно говорим, что он некрасивый, но это не потому что он негр).
Военизированные соединения разносят революционную ячейку, но через 16 лет Шон Пенн хочет вступить в тайное общество могущественных белых расистов, а для этого ему нужно разобраться с остатками террористов — ДиКаприо и его дочерью, которая оказывается не его.
Противостояние в фильме выглядит вполне однозначно — все черные и цветные, а особенно женщины — очень хорошие, добрые, умные, смелые. Все белые — мужчины — жестокие безумные извращенцы.
Один хороший белый — ДиКаприо, но это потому что он любил Холли Берри с Алиэкспресса.
Сценарий написан небрежно. Видимо, изначально при поиске идеи, обрисовали задумку крупными мазками, попав в повестку и набрав достаточное количество известных имен — Андерсон, ДиКаприо, Дель Торо — начали снимать, потом выяснили, что хрен с носом не бьется, но останавливаться было поздно.
Кто такие революционеры, и чего они хотят? Непонятно. На чьи деньги они существуют? Откуда фаундс, пипл? Дело то в США происходит, там пёрнуть бесплатно не получится.
Чё-то они там заявляют, что требуют свободы границ и свободы тела. Ну-ну. Тут неплохо показано, что да, есть вот такие общности безумных людей, которые живут с перманентным ощущением, что мир им что-то должен. Они требуют. Требуют невнятно и безо всяких оснований. В финале девушка читает письмо от погибшей матери, та уверена, что девочка продолжит борьбу. Борьбу за что? Какая концепция, какая идеология, какой фэбрик, сколько дитэйлз, ёпта?
Кто такие белые военные? Сначала они сидят на границе с Мексикой. Это миграционная служба? Потом они занимаются расследованием убийства. Это ФБР? Дальше они едут брать наркокартель. Это DEA? Шон Пенн — это кто? Почему он в свои годы и с автоматом бегает, и людьми руководит? Кто у него в подчинении? Откуда все эти ресурсы? Кто их ему дал и для каких целей? Сложно вам было это продумать? Почему Пол Томас Андреасян весь фильм наращивает эту степень условности? Он как бы говорит — и так сойдет, главное ж проблематика обозначена.
И еще раз — за что борются “революционеры”? Чего им не хватает? Фактически, они постоянно ухудшают положение себя и окружающих.
Из этого вырисовывается классическая манипулятивная подмена явлений, перекладывание с больной головы на здоровую. Как известно, бойцы любой революции — молодые люди. Руководить могут взрослые идеологи, но делать руками будут молодые. Желательно до 25 лет. Потому что лобные доли еще не окончательно сформированы до 25 лет, и человек не может оценивать долгосрочные последствия своих действий. Вот он и бегает, революционизирует.
Но в фильме тупыми назначили военных (нет, мне не дает покоя вопрос — кто эти военные вообще?) — взрослых, организованных, дисциплинированных белых мужчин.
Получилась битва за битвой идиотов с дегенератами.
Немного спасает положение ДиКаприо, всё-таки он прекрасный комедийный актер, что неоднократно продемонстрировано и доказано в “Джанго”, “Волке с Уолл-стрит”, “Однажды в Голливуде”. Вот и здесь он очень смешно прячется, перекатывается, ползает, падает, играет лицом и ружьем.
В финале нам показывают, что идиот-революционер — это такая константа, потому что именно ДиКаприо продолжает разлагаться, лёжа на диване с косяком и стаканом виски. (Дмитрий Самойлов)
👍48🤣37❤7🔥7👎5👌1
Videodrome
“Битва за битвой”, США, 2025 г., реж. Пол Томас Андерсон Революционная ячейка, состоящая из черных женщин, белых задротов и Леонардо ДиКаприо, устраивает безумные теракты вроде разгрома лагеря беженцев или взрыва здания суда. Им противостоят военизированные…
Пол Томас Андреасян это гениально, Митя
🤣48👍20👎2❤1
Videodrome
“Битва за битвой”, США, 2025 г., реж. Пол Томас Андерсон Революционная ячейка, состоящая из черных женщин, белых задротов и Леонардо ДиКаприо, устраивает безумные теракты вроде разгрома лагеря беженцев или взрыва здания суда. Им противостоят военизированные…
Telegram
Самойлов
Разбирать этот фильм можно долго. Я был ограничен количеством знаков в подписи к фото. Это такая проблема Телеги, Дуров, покайся!
Как там построены кадры. Примерно как на утреннике в детском саду.
Диалоги писали изначально для сериала на телеканале «Домашний».…
Как там построены кадры. Примерно как на утреннике в детском саду.
Диалоги писали изначально для сериала на телеканале «Домашний».…
❤13🔥7👎1
Forwarded from Александра Франк
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
👎14🔥13❤3😡2👍1👌1
Якутские участники фильма "ГРомко и честно". Честно, но на самом деле довольно негромко. Типа "соул" https://vk.com/video-222935597_456239315
VK Видео
YERKATT – Я буду жить | МТС Лейбл Акустика
Акустическое видео от музыканта из Якутии «YERKATT» на песню «Я буду жить». Слушать трек: https://band.link/yabuduzhit МТС Лейбл Акустика – это серия коротких видеороликов, которая включает в себя исполнение артистами песен в акустическом формате в красивых…
👍7❤1
Фильм с новопреставившейся Дайан Китон #смотримсразу https://vkvideo.ru/video110277967_164615715
VK Видео
"Отец невесты"(ком.1991) Стив Мартин, Дайан Китон, Кимберли Уильямс-Пэйсли,Мартин Шорт
Смотрите онлайн "Отец невесты"(ком.1991) Стив Мартин, Дайан.. 1 ч 41 мин 40 с. Видео от 8 января 2013 в хорошем качестве, без регистрации в бесплатном видеокаталоге ВКонтакте! 103 — просмотрели. 2 — оценили.
❤20👏2
низкобюджетная фантастика продолжается #смотримсразу https://vkvideo.ru/video-51982440_456239218
VK Видео
Трансформация (2024, фантастика)
«Трансформация» (The Fix) — фильм 2024 года в жанрах фантастика и боевик. Сюжет: в недалёком будущем воздух на Земле становится настолько токсичным, что никуда нельзя выходить без специальных масок. Компания Aethera создаёт препарат AIRemedy, способный усилить…
❤4👌1
Forwarded from Самойлов (Mitya S)
Дайан Китон всегда была особенной даже среди всех этих совершенных женщин великого классического Голливуда.
Она сама собой передавала что-то невысказанное, очень тонкое, но явственно ощущаемое. Что никак не сформулируешь. Она сама это знала, и потому относилась ко всему с иронией.
Чтобы это увидеть, нужно срифмовать ее роль в фильме Вуди Аллена “Энни Холл” и ее же автобиографическую книгу “Кое-что еще” об Америке 60-90-х. Вроде бы все понятно, простые истории, ясные сюжеты, узнаваемые типажи, американская мечта, универсальные проблемы, фактура, молекулы, атомы, и даже планетарная модель вращения электрона опровергнута. Мы всё знаем.
Но есть кое-что еще.
И этим «кое-что еще» — невесомым веществом, наполняющим мир — была Дайан Китон.
Она сама собой передавала что-то невысказанное, очень тонкое, но явственно ощущаемое. Что никак не сформулируешь. Она сама это знала, и потому относилась ко всему с иронией.
Чтобы это увидеть, нужно срифмовать ее роль в фильме Вуди Аллена “Энни Холл” и ее же автобиографическую книгу “Кое-что еще” об Америке 60-90-х. Вроде бы все понятно, простые истории, ясные сюжеты, узнаваемые типажи, американская мечта, универсальные проблемы, фактура, молекулы, атомы, и даже планетарная модель вращения электрона опровергнута. Мы всё знаем.
Но есть кое-что еще.
И этим «кое-что еще» — невесомым веществом, наполняющим мир — была Дайан Китон.
❤36👍6
Forwarded from Кристина Потупчик
В связи со смертью Дайан Китон вспомнила об одной из ее самых ярких ролей.
Джона Рида экранизировали несколько раз. Первая экранизация — немой художественный фильм кинорежиссёра Сергея Эйзенштейна. В той версии, что снимал Сергей Бондарчук, в главной роли снялся Франко Неро, звезда спагетти-вестернов. У Бондарчука в картине «Красные колокола» также снялась великая Урсула Андресс, секс-символ своего времени и одна из самых ярких девушек Бонда. Она сыграла Мэйбл Додж, американскую писательницу, журналистку, светскую львицу и покровительницу искусства. Не ее вилле во Флоренции жили Гертруда Стайн и Андре Жид. Какое-то время она была любовницей Рида и совершила с ним вояж в Европу, где они встретились с Пикассо. После того путешествия они расстались. Додж купила 12 акров земли в Нью-Мексико, создала там художественную колонию и вышла замуж за индейца. В этой колонии 10 лет проработал русский художник Николай Фешин, построивший здесь собственный дом. А Джон Рид поехал смотреть на русскую революцию с Луизой Брайант.
В картине Бондарчука супругу Рида сыграла Сидни Ром, звезда итальянских эротических комедий и вестернов, чей отец родился в России. А в версии Уоррена Битти под названием «Красные» (1981) Луизу сыграла умершая на днях Дайан Китон.
Картина интересна по многим причинам. Фильм завоевал рекордное количество наград: «Золотой глобус» при семи номинациях, три премии «Оскар» при двенадцати номинациях, два «Давида ди Донателло» и две «BAFTA»при шести номинациях. Во время съёмок Битти читал лекции русским актёрам, занятым в массовке, о капиталистических методах использования рабочей силы. Этот ход оказался на четвёртом месте в списке самых глупых решений в истории кинематографии, опубликованном журналом Total Film в 2004 году, поскольку актёры из массовки вышли на забастовку с требованием повышения зарплаты. Картина содержит интервью с современниками и друзьями главных героев, а также историческими личностями, среди которых Скотт Ниринг — американский активист движения за мир, 98-летний радикал. Другие свидетели — американская журналистка Дороти Фрукс, влиятельный журналист Джордж Сельдес и писатель Генри Миллер.
А в нашем издательстве недавно вышли воспоминания Луизы Брайант о Москве, ранее никогда не переводившиеся на русский язык. Приобрести их можно в книжном магазине «Москва».
Джона Рида экранизировали несколько раз. Первая экранизация — немой художественный фильм кинорежиссёра Сергея Эйзенштейна. В той версии, что снимал Сергей Бондарчук, в главной роли снялся Франко Неро, звезда спагетти-вестернов. У Бондарчука в картине «Красные колокола» также снялась великая Урсула Андресс, секс-символ своего времени и одна из самых ярких девушек Бонда. Она сыграла Мэйбл Додж, американскую писательницу, журналистку, светскую львицу и покровительницу искусства. Не ее вилле во Флоренции жили Гертруда Стайн и Андре Жид. Какое-то время она была любовницей Рида и совершила с ним вояж в Европу, где они встретились с Пикассо. После того путешествия они расстались. Додж купила 12 акров земли в Нью-Мексико, создала там художественную колонию и вышла замуж за индейца. В этой колонии 10 лет проработал русский художник Николай Фешин, построивший здесь собственный дом. А Джон Рид поехал смотреть на русскую революцию с Луизой Брайант.
В картине Бондарчука супругу Рида сыграла Сидни Ром, звезда итальянских эротических комедий и вестернов, чей отец родился в России. А в версии Уоррена Битти под названием «Красные» (1981) Луизу сыграла умершая на днях Дайан Китон.
Картина интересна по многим причинам. Фильм завоевал рекордное количество наград: «Золотой глобус» при семи номинациях, три премии «Оскар» при двенадцати номинациях, два «Давида ди Донателло» и две «BAFTA»при шести номинациях. Во время съёмок Битти читал лекции русским актёрам, занятым в массовке, о капиталистических методах использования рабочей силы. Этот ход оказался на четвёртом месте в списке самых глупых решений в истории кинематографии, опубликованном журналом Total Film в 2004 году, поскольку актёры из массовки вышли на забастовку с требованием повышения зарплаты. Картина содержит интервью с современниками и друзьями главных героев, а также историческими личностями, среди которых Скотт Ниринг — американский активист движения за мир, 98-летний радикал. Другие свидетели — американская журналистка Дороти Фрукс, влиятельный журналист Джордж Сельдес и писатель Генри Миллер.
А в нашем издательстве недавно вышли воспоминания Луизы Брайант о Москве, ранее никогда не переводившиеся на русский язык. Приобрести их можно в книжном магазине «Москва».
❤20
Forwarded from Ценностный коучинг | Elena Zhosul
Я и представить себе не могла, что буду смотреть православное, прости Господи, реалити про зумеров (не мой портрэт, не мой пейзаж, и вообще герои не моего романа) - но от «Монастыринга» Саши Франк я просто не могу оторваться. Мне давно не попадался настолько искренний и человечный медиаконтент про веру и поиски Бога - и чтобы продукт дышал жизнью живой и не был пропитан при этом елейно-комсомольским формализмом (а практически все попытки медийно высказаться по связке «православие + молодежь» в эту формалистскую пропаганду улетают).
Действительно ведь получилось реалити - эффект погружения в сюжет абсолютный, за героями интересно следить, сопереживать, им веришь. И как так удалось столь бережно брать крупными планами чувства участников - я как зритель понять не могу, могу лишь любоваться)
Ну и, конечно, волшебная, сражающая красота Валаама затягивает - кто единожды пробовал её вкус, тот навеки отмечен. Мне клиентка недавно рассказала, что есть, оказывается, такая хворь - «валаамка» ;)), особый сорт сердешной ностальгии по хвойному острову под небом голубым. Я по этой статье - хроник со стажем, валаамкой болею уж с четверть века - и сугубо рекомендую смотреть «Монастыринг» ещё и тем, с кем мы в данном случае в общей палате )))
https://vk.com/monastering
Смотрите, короче говоря. Подросткам своим окрестным разошлите - очень интересна реакция, для них же в первую очередь снимался продукт.
#zhosul_mustsee
Действительно ведь получилось реалити - эффект погружения в сюжет абсолютный, за героями интересно следить, сопереживать, им веришь. И как так удалось столь бережно брать крупными планами чувства участников - я как зритель понять не могу, могу лишь любоваться)
Ну и, конечно, волшебная, сражающая красота Валаама затягивает - кто единожды пробовал её вкус, тот навеки отмечен. Мне клиентка недавно рассказала, что есть, оказывается, такая хворь - «валаамка» ;)), особый сорт сердешной ностальгии по хвойному острову под небом голубым. Я по этой статье - хроник со стажем, валаамкой болею уж с четверть века - и сугубо рекомендую смотреть «Монастыринг» ещё и тем, с кем мы в данном случае в общей палате )))
https://vk.com/monastering
Смотрите, короче говоря. Подросткам своим окрестным разошлите - очень интересна реакция, для них же в первую очередь снимался продукт.
#zhosul_mustsee
ВКонтакте
Монастыринг
Первое православное реалити: блогеры меняют гаджеты на молитву и монастырский быт. Реальные эмоции и редкий взгляд на будни монахов. Скоро премьера!
❤18👎3👍2🆒1
Forwarded from Rusak.new
Выложил эскизы Басса к «Сиянию» Кубрика и вспомнил про самого Стэнли Кубрика, что он снимал, все истории про съемки на Луне (могу вам показать кадр с лунной съемочной площадки, но это так - как развлекуха, вообще Кубрик умел ввязиваться в авантюры и снимать)
Я вспомнил это, собственно, потому, что я уже когда-то говорил: я уверен - Кубрик мог и умел снимать потому, что задолго до того, как прийти в кино и снять там несколько шедевров в восьмидесятые, в конце сороковых он был фотокорреспондентом. Репортером с пленочной Лейкой. А по сути - человеком, который умел строить кадр и выстраивать визуализацию сюжета за доли секунды.
Он увлекся фотографией в 13 лет, когда его отец подарил ему его первую камеру. Почти сразу он стал снимать «свой собственный репортаж» и стал поклонником Виджи (был такой гений фоторепортажа - Артур Феллиг. Виджи - его псевдоним. О нем написаны сотни книг, если интересно). В 1945, когда ему исполнилось 16 лет Стэнли снял свою первую фотографию ставшую почти сенсацией: он сфотографировал продавца газет в слезах после смерти Рузвельта по дороге в школу и продал ее журналу Look. Кадр попал на разворот, а журнал через два дня заключил с Кубриком контракт. Кто помнит, что это было за издание, тот поймёт, что Look не мог купить дерьмо на разворот у мальчика с улицы и заключить с ним контракт.
Кубрик работал там независимым фотожурналистом в течение четырех лет. До 1949 года он был «ведущим независимым фотожурналистом Look города Чикаго».
Сверху его фотографии того периода. Мне было сложно отбирать - у меня десятки сканов, но сюда не влезет и сотой доли, да и вы утомитесь. Но могу покидать ещё часть того, что мне нравится в комменты.
Ну да. Повторюсь.
Считается, что у нас любой человек с телефоном - фоторепортер. Так вот - это враньё.
Я вспомнил это, собственно, потому, что я уже когда-то говорил: я уверен - Кубрик мог и умел снимать потому, что задолго до того, как прийти в кино и снять там несколько шедевров в восьмидесятые, в конце сороковых он был фотокорреспондентом. Репортером с пленочной Лейкой. А по сути - человеком, который умел строить кадр и выстраивать визуализацию сюжета за доли секунды.
Он увлекся фотографией в 13 лет, когда его отец подарил ему его первую камеру. Почти сразу он стал снимать «свой собственный репортаж» и стал поклонником Виджи (был такой гений фоторепортажа - Артур Феллиг. Виджи - его псевдоним. О нем написаны сотни книг, если интересно). В 1945, когда ему исполнилось 16 лет Стэнли снял свою первую фотографию ставшую почти сенсацией: он сфотографировал продавца газет в слезах после смерти Рузвельта по дороге в школу и продал ее журналу Look. Кадр попал на разворот, а журнал через два дня заключил с Кубриком контракт. Кто помнит, что это было за издание, тот поймёт, что Look не мог купить дерьмо на разворот у мальчика с улицы и заключить с ним контракт.
Кубрик работал там независимым фотожурналистом в течение четырех лет. До 1949 года он был «ведущим независимым фотожурналистом Look города Чикаго».
Сверху его фотографии того периода. Мне было сложно отбирать - у меня десятки сканов, но сюда не влезет и сотой доли, да и вы утомитесь. Но могу покидать ещё часть того, что мне нравится в комменты.
Ну да. Повторюсь.
Считается, что у нас любой человек с телефоном - фоторепортер. Так вот - это враньё.
👍33❤9🔥1