Привет, это Слава Шмидт и сегодня я с рекомендациями. Когда все (или почти все, ну или одна) книги по сценарному мастерству/ремеслу прочитаны и вы поняли, что в них перечисляется скорее набор инструментов, но нет самой инструкции подхода к драматургии, я могу вам посоветовать приобрести эти две книги:

Первая - свежее и первое в своём роде издание всех пьес живого классика драматургии Мартина Макдоны. При должном уровне анализа, вы на примере его герметичных пьес сможете наглядно увидеть как именно нужно сталкивать характеры, не обходя никакие углы.

Вторая - собрание сочинений уже не живых, к сожалению, но классиков отечественного кино - Луцыка и Саморядова. Про их дружбу и судьбу можно отдельное кино снимать. В самой книге сможете найти ответ на вопрос, почему Луцык с Саморядовым стали культовыми сценаристами именно среди кино-сообщества.

Привет, сегодня с вами Кирилл Ежов, и чтобы у вас не осталось сомнений, что текст написан именно мной, а не ИИ, позвольте заявить: во-первых, Гай Ричи – неинтересный режиссер без авторского голоса и, во-вторых, фильмы-пародии – это мерзость и они должны гореть в аду.

Теперь, когда вы убедились, что это действительно я, давайте продолжим тему человека и машины (или, точнее, машин – во множественном числе). Но предпочтение отдадим, конечно, человеку. Одному.

На сегодняшний день в мировом прокате сборы фильма F1 уже мчатся к отметке в 300 миллионов долларов – и это на десятый день после выхода картины. Это отличное кино, но сейчас не об этом. Читая титры, я искренне удивился, что сценарий F1, как и сценарий «Топ Ган: Маверик» – предыдущего фильма Джозефа Козински с плюс-минус тем же самым сюжетом – был написан Эрином Крюгером (никакого родства с Фредди, если что).

Если бегло пробежать по резюме Крюгера, то можно отмахнуться от него как от стандартного голливудского ремесленника. В конце концов у него за поясом три фильма франшизы «Трансформеры», причем далеко не лучшие, и худшая часть «Крика». Однако если присмотреться повнимательнее, то в его активе есть два отличных триллера, о которых говорят незаслуженно мало. Эти фильмы доказывают, что Крюгер – если ему никто не мешает – мастер выдающихся финалов. Так что об обоих картинах трудно говорить без спойлеров. Но я попробую.

Для начала поговорим о хорроре 2005 года «Ключ от всех дверей» с Кейт Хадсон. Медсестра-сиделка приезжает в отдаленный особняк в Луизиане, чтобы присматривать за стариком, у которого недавно случился инсульт. В доме, конечно, творится всякая паранормальная дичь. То, что со стороны выглядит как проходной ужастик, на поверку оказывается довольно тонкой и интересной историей о принятии сверхъестественного. И финал здесь не просто неожиданный и жуткий – но и очень хорошо подготовленный.

Второй фильм, Arlington Road (который неправильно переводят как «Дорога на Арлингтон», когда название фильма – это просто топоним, название улицы), на мой взгляд – абсолютный шедевр волны триллеров поздних 90-х. Идея картины проста: у персонажа, которого играет Джефф Бриджес, появляется новый сосед – Тим Роббинс. Бриджес вскоре начинает подозревать, что Роббинс готовит страшный теракт. Здесь по сути весь фильм написан ради финальных десяти минут, но КАКИЕ это десять минут.

Думаю, успех и F1, и «Маверика», во многом обязан именно в крепкой сценарной структуре. И мастерство Крюгера не просто заметно, а проявляется наиболее ярко, именно в его ранних работах.

Если смотрели эти фильмы – пишите, произвели ли на вас финалы этих картин такое же сильное впечатление, как на меня? Если нет – смотрите, и возвращайтесь. Гарантирую вам отлично проведенные 1 ч 44 минуты и 1 ч 57 минут соответственно.