Ура, у нас какой-то движ

С подачи канала «Жизнь страшнее» под тегом #нехочунебуду киноавторы рассказывают, какие известные/популярные/любимые кем-то фильмы они ни за что не посмотрят. Принимаю эстафету от Майи из великого «На майские едем в Солтбёрн».

Получился немножко хаотик список:

1️⃣ «Аполлон 18» и «Репортаж»

Обожаю космохорроры и фильмы про зомби. Ненавижу мокьюментари и найденные плёнки как формат. Во-первых, от трясущейся камеры дёргается глаз. Во-вторых, у меня никогда не возникает того самого эффекта присутствия. В итоге и не страшно, и некрасиво. И да, тут куча культовых фильмов, но сколько бы их ни хвалили в рецензиях, вообще не моё. Осилила только «Ведьму из Блэр».

2️⃣ «Забавные игры»

Оригинал и ремейк. Всё время натыкаюсь на них в подборках, советуют из каждого утюга. Но для меня по описанию и кусочкам как будто слишком дистарбинг (из-за собаки и вообще). Обхожу стороной.

3️⃣ «Безумный Макс»

Эта франшиза как-то прошла мимо меня, хотя уважаю дистопическое, а один из моих гилти плэже фильмов буквально вдохновлён «Максом». Но тут уж очень экшоново и дизельпанково, чисто вкусовщина. Мне всегда был ближе «Водный мир» почему-то (не знаю, как это работает).

4️⃣ «Очень страшное кино»

С этой франшизой не сложилось, потому что у меня нет сердца и чувства юмора не люблю, когда условно страшное пересекается с комическим и пародийным (за редкими исключениями). Помню, как в 2007 его крутили по СТС, и как-то сразу не зашло. Сейчас понимаю про отсылки к хоррор-классике, но всё равно не.

5️⃣ «Сто лет тому вперёд»

Бонус-трек, потому что нууу не то чтобы супер популярное. В школе обожала книжки про Алису Селезнёву, а «Гостью из будущего» (на двух полуживых кассетах) вообще засмотрела до дыр. И вроде понимаю, что сейчас больше технических возможностей для экранизации, и розовая пикси Алисы норм, и Борисов с харконненскими вайбами смешное. Но мне милее та неуклюжая версия из детства, где у робота Вертера платиновая карешка.

Передаю эстафету каналу «Тревожные кассеты» ❤️

Про Undergods в моём инфопузыре как-то преступно мало писали. И кажется, I can fix that ✨

Undergods — фильм, который пал жертвой российских локализаторов в 2020 году. Его назвали «Цивилизация», чем сразу похерили игру слов (хотя не «Астрал 3: проклятие монахини» и на том спасибо). В описании — «фантастика, драма», но это даже близко не отражает суть. На постере что-то постапокалиптически-дистопическое, в описании что-то куцое. В общем, включаешь кота в мешке и не знаешь, чего ожидать.

Сюжет: это фильм-антология. По крайней мере, его везде так описывают. Тут несколько историй-зарисовок:

⚪️Два сборщика трупов объезжают полуразрушенный город.

⚪️Муж и жена живут одни в новенькой многоэтажке. На выходные к ним подселяется странный незнакомец.

⚪️Отец рассказывает страшные истории на ночь своей маленькой дочери.

⚪️Жадный торговец ворует идею эксцентричного изобретателя (это, кстати, одна из историй для девочки).

⚪️В сером-сером будущем продают и покупают рабов.

⚪️Бывший раб возвращается в домой к жене, но немножко не вывозит ПТСР.

Истории не самодостаточные, как это обычно бывает в антологиях. Они плавно перетекают одна в другую и опираются на сюжетные элементы друг друга. Композиция тоже не линейная — в конце зрителя возвращают к тем самым сборщикам трупов из начала.

Впечатления: фильм в духе fever dream — этакий сон внутри сна о сне. Мне уже неловко всё сравнивать со Стругацкими (когда-нибудь начну читать другие книги), но вот так я себе представляла мир в «Граде обреченном» и «Гадких лебедях». Всё какое-то знакомое, но безымянное, вневременное, но с намёками на эпоху. Смотришь и кажется, что вот этот бар ты точно где-то видел, эту песню слышал, эту документалку про чаек смотрел. Брутализм тут миксуется с ар-деко, сатира — с семейной драмой, где-то в середине проскальзывает сказочная фабула, а потом влезают банальная человеческая тупость и жестокость. Герои как случайные попутчики в электричке — за ними наблюдаешь, но к ним не привязываешься. Общий вайб — беспросветная бетонная безысходность. Тлен, гроб, кладбище. Мрак под бодрую электронную музычку. Как выразился один чел с IMDB, suffering is now a film genre.

Визуально по-артхаусному красиво, из внезапного есть лица Берна Гормана и Кейт Дики. Из минусов — некоторые истории недожали (мне, например, интересно, что случилось с дочкой торговца, да и судьба паренька из последней истории непонятна).

Вердикт: такое никому не посоветуешь, не включишь второй раз, не опишешь умными словами. Даже не могу сказать, что мне понравилось — тут нечему нравиться. Но как опыт интересно. На IMDB консенсус 5.4/10. А на Letterboxd так захейтили, что опять никто даже не смог пошутить.

На этой неделе выбрала не жалеть себя, поэтому сегодня про «Возрождение Юрского периода».

«Возрождение Юрского периода» — это такое китайское «у нас есть джурасик ворлд дома».

Собственно, у нас есть:

⚪️Остров с динозаврами — это база. Откуда они там взялись объяснят где-то на 40-й минуте.

⚪️Три придурковатых чувака — оттеняют альфачность главного героя.

⚪️Герой — пилот с модной стрижкой и челюстью. Героически падает из вертолёта, истекает малиновой кровью, стреляет по всему что шевелится, спасает героиню.

⚪️Героиня — ищет отца, сочувствует динозаврам.

⚪️Военные — беспринципно зарабатывают деньги.

⚪️Динозавры — выглядят как мои первые попытки в фш, но к этому грешно придираться (скромный бюджет, все дела). А вот зачем всем хищникам такие маленькие наркоманские глазки, не ясно. Вайбы какой-то unhinged хоррор игры нулевых. Зато разброс от души — и рапторы, и тирекс, и диплодоки с трицератопсом.

Фильм не обременён сюжетом. На протяжении 76 минут все просто бегают, стреляют и понемножку умирают. Наблюдала за этим три дня с перерывами, не могу не зафиксировать такой уникальный опыт.

Смотрю только два вида фильмов: про диплодоков и дарк фэнтези, покрытое пылью веков. Сегодня немножко последнего

🤩The Company of Wolves

Сказку про Красную Шапочку уже как только не крутили. У нас был жёсткий политический аниме-триллер, были вторые «Сумерки» с Fever Ray и кринжовыми танцами. А тут вот почти притча про хищничество, осознание своей природы и общественные табу. Литературная основа — рассказ британской фем-писательницы Анджелы Картер из её сборника The Bloody Chamber.

Фильм начинается с кошмара юной Розалин. Вслед за ней зритель проваливается в калейдоскоп странных и мрачноватых историй с волками, оборотнями и неприятными бровастыми мужчинами. Всё в сеттинге XVIII века, лейтмотив — красный цвет. Это и помада Розалин, и намёк на её менархе, и сшитый бабушкой красный плащ, и окровавленная корова. Местами очень психоделично — как будто смотришь страшный сон из детства на перемотке. Сцена с гостями на свадьбе вообще жуть, какие-то вайбы «Халифа-аиста».

Из того что впечатлило — SFX makeup тут мощь. Не ожидаешь от условной сказки такой кровищи и бодихоррорных превращений. Хотя в 80-е, наверное, сам бог велел. Из минусов очень смутил возраст актрисы, особенно как-то дистарбинг на контрасте с Охотником (и это при том, что сценарий специально подгоняли под неё). Короче, картинка красивая, впечатления неоднозначные. И про общественное ээ прошлое режиссёра нагуглила слишком поздно. Вдвойне грустно, потому что он же снял первое «Интервью с вампиром» и «Византию», которая мне в своё время понравилась.

💪 Krysař

Мрачный чехословацкий мульт по мотивам старой немецкой сказки. Показывали на Каннском фестивале в 1986 году.

В сером городе люди одержимы деньгами и роскошью. Они как муравьи снуют туда-сюда, торгуются, жируют, орут друг на друга. Погрязший в пороке город постепенно наводняют крысы. То утащат объедки пира, то залезут в сундук с жемчугами, то раскидают яйца и яблоки. Со стороны за всем этим наблюдает бородач в плаще — тот самый крысолов из средневековой легенды. И кажется, что только ему под силу спасти горожан от напасти.

Мультфильм интересен в техническом плане. Автор Иржи Барта сделал практически всё в технике покадровой анимации. Свой сюрреалистический город он населил куклами — гротескными, механическими, с застывшими лицами. А крысы в кадре настоящие. Их мир как будто тоже куда более живой и реальный, чем у людей. По словам Барта, в этом весь ужас и идея Krysař. И единственное, что сглаживает эту хтонь — обнадёживающая сцена в конце.

На связи традиционная рубрика «Постапокалипсис с рейтингом 6/10» 🌟

Сегодня из Македонии (!). В 2023 году режиссёр Вардан Тожия снял фильм с лаконичным названием «М». В генераторе случайных локализаций он превратился в «Тихое место. История М». И я считаю, недокрутили. Надо было ещё втиснуть Заклятие Паранормального Астрала, чтобы наверняка. Энивей, российское название приманило людей, которые ожидали Эмили Блант с дробовиком, а получили неторопливую дистопическую драму. Отсюда куча хейта и злых комментариев — фильм как будто не попал в своего зрителя.

Композиционно в «М» несколько слоёв. Слой первый — восьмилетний Марко и его угрюмый отец выживают в лесу. Слой второй — Марко находит в лесу друга и пускается в опасное путешествие. Слой третий и немного внезапный — лобовой социальный посыл в конце фильма (кто-то вот даже пишет, что там защита беженцев и «острая критика капитализма»). Всё это на лёгких зомби-апокалиптических вайбах — как если смешать Last of Us, The Girl with All the Gifts и ещё десяток историй с детьми, вирусами, микозами и мутациями.

Впечатления: местами фильм темноватый, зато с красивым лесом, интересными локациями и каким-то чуть ли не магическим реализмом (линия со сказочной книжкой Марко и его поиском Феи). Отдельный плюс за грим (грязные ногти в постапокалипсисе, вау!) и зомбаков, которых в первой половине фильма показывали просто размытыми силуэтами. Как будто хорошее решение, когда не так много денег и технических возможностей. Короче, визуально всё норм.

За полтора с лишним часа в «М» действительно что-то происходит, оператор не угорает по крупным планам и пылинкам в слоумо, дети играют нормально (у одного из них, кстати, синдром Дауна, так что ещё и каст инклюзивный). Но всё равно почему-то не отпускало ощущение, что могла получиться гениальная короткометражка, а сделали средненький фильм.

P.S. Для полноты экспириенса советую смотреть на македонском с субтитрами.

Вот насколько не нравится обложка издания, настолько зашёл роман. Из всего прочитанного у Стругацких, наверное, самый неоднородный и какой-то жизнеутверждающий что ли. Тут много сюжетных лоскутков, за которыми порой трудно уследить. Но общая атмосфера — как будто смотришь олдскульную документалку о будущем. Или слушаешь рассказы друзей на кухне до пяти утра.

🌌 В центре сюжета история космонавтов, которые улетели с Земли прошлого, а прилетели на Землю будущего. Прямиком в 2119 год с его птерокарами, киберсадовниками, самодвижущимися дорогами и Универсальной Кухонной Машиной, которая может приготовить гуляш. Поначалу в этом новом мире герои чувствуют себя пыльными ископаемыми (шутка ли, в кафе молодежь обсуждает терраформирование Венеры). Но потом потихоньку осваиваются — и даже находят себя.

🔭 Помимо основной линии, в «Полдне» есть ещё флешбэк-новелла про будущих космонавтов и история школьников, которые задумали сбежать с уроков и зайцами попасть на венерианский рейс. Но мне больше всего понравился «Глубокий поиск» — про океанологов, одноместную субмарину и гигантского кальмара.

Не удержалась и посмотрела The Gorge

По ощущениям как будто «Аннигиляцию», «Дивергента» и какой-нибудь «Оверлорд» вжикнули в блендере, присыпали янг эдалт романтикой (местами немножко кринжовой) и поставили бурлить. Зато Аня Тейлор Джой снова инопланетная, Spitting of the Edge of the World — в плейлист 🤎, Майлза Теллера показали с бородой, без бороды и в подтяжках. С шахматами и барабанами вышло смешно.

Мне кажется, для истории про злую злодейку и факапнутый эксперимент по созданию суперсолдат всё как-то слишком серьёзно. Ну либо я уже не могу такое адекватно воспринимать после всех посмотренных резидент ивилов. Беготня по ущелью бодрая, хотя сами чудики с ветками не особо впечатлили (кроме черепоголовых пауков, черепоголовые пауки смешные и похожи на ту стрёмную ползучую хрень из «Оно-2»).

Про джип и оптику не душню, для этого есть серьёзные рецензии. А вот финал уж очень ромкомный. Можно было туда пульнуть твист про предсмертные галлюцинации 🙏

В старых ящиках c антресолей можно найти внезапное. Вот, например, потрёпанный жизнью Mutation — роман американского писателя Робина Кука. Кук — хирург-офтальмолог по профессии и новеллист по призванию. Он работал в жанре медицинского триллера: писал о донорстве, генной инженерии, ЭКО и всяких таких штуках. Mutation, как легко понять по названию, из той же кучи.

📓 Сюжет одной фразой: акушер-гинеколог создаёт идеального сына, но эксперимент идёт не по плану. Язык на удивление простой. Моего соу ту спик среднего английского хватило на все 300 страниц, даже не пришлось лезть в словарь. Кук не растекается мыслию, не борщит с гиперсложными терминами и нормально вводит новых героев. Из забавного есть всякие артефакты эпохи вроде пейджеров и допотопных компьютеров.

💉Сама история отдаёт «Оменом», только тут вместо оккультизма сомнительные биологические опыты. Действие разворачивается в конце 80-х вокруг биохимической компании с говорящим названием Chimera (нейминг от бога, no pun intended). Компания занимается проблемой бесплодия. Её владелец воспитывает сына-вундеркинда и одновременно пытается разобраться в загадочных смертях других пробирочных детей. Сын-вундеркинд не только не по годам умный, но ещё и блондин с кристально-голубыми глазами. Казалось бы, мальчик-золото, мечта любого родителя. Вот только обычные мальчишеские забавы его мало интересуют. Больше всего в 10 лет ему нравится торчать в отцовской лаборатории. Мать-психиатр первой подозревает, что тут что-то не чисто. Но, как водится, муж прислушивается к ней слишком поздно.

Финал открытый, в лучших традициях сцен после титров. Детективность 5/10, правдоподобность где-то там же.

Поучаствовала в подборке Майи к почти профессиональному празднику 🌿