Помимо классической трехактной структуры существует великое множество альтернативных подходов к рассказу истории. Мой любимый, это метод секвенций – он помогает мне точнее выстроить и сюжет, и арку персонажа.

Вот здесь я разбирал по этому методу пиксаровский мультфильм «Душа».

Методу секвенций посвящен учебник Пола Джозефа Гулино Screenwriting – The Sequence Approach. Я как раз купил его себе во время нынешней зимовки. В дополненном втором издании (на фото) Гулино применяет метод не только к полным метрам, но еще и к сериалам.

А Аня с канала @heroines_journey и Маркс с канала @lookmomicanscript нашли пересказ метода и перевели его для всех ↓

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже #методсеквенций

Альтернативы трехактной структуре [1/6]

Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.

На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.

→ Двухактная структура

Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.

Не стану с этим спорить.

Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.

Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).

В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.

Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.

Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:

→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Альтернативы трехактной структуре [2/6]

Продолжение о способах структурировать историю, выходящих за рамки традиционных сценарных учебников.

Важно понимать, что все эти методы – просто разные подходы к архитектуре сюжета, который все равно незыблемо состоит из трех частей: начала, середины и конца.

→ Трехчастная структура Дзе-ха-кю

Эта структура пришла из японского театра и характеризуется своим уникальным темпоритмом. В приблизительном переводе ее элементы означают «медленное начало», «быстрое изменение», «молниеносное разрешение». Сами элементы могут повторяться бесконечное количество раз – собственно, поэтому я назвал дзе-хан-кю трехчастной, а не трехактной.

Если этот метод повторяется, то кю («молниеносное разрешение») относится к сюжетному повороту, за которым следует осмысление – дзе.

Если метод применить ко всему фильму, то подразумевается неспешный первый акт, насыщенный второй и очень короткий третий: действие стремительное, финал внезапный (не неожиданный, а мгновенный) без нового равновесия или эпилога.

Кто-то сравнивает такое темпоритмическое решение с чайной церемонией, кто-то – с буддистской репрезентацией опыта проживания жизни.

Я не уверен, применяется ли такая структура в современном кино (допускаю, что мне просто не хватает насмотренности), но как минимум частично ее элементы можно заметить в фильмах 40-х годов. Как правило они заканчивались мгновенно: злодей повержен, поцелуй, титры.

Например:

→ Saboteur («Диверсант», реж. Альфред Хичкок)
→ 8½ («Восемь с половиной», реж. Федерико Феллини)
→ Black Mirror: Bete Noire («Черное зеркало: Черный зверь», реж. Тоби Хейнс)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Я наконец-то посмотрел «Пророка», и если стилистическим решениям – безоговорочное да, то сценарий обескуражил: в фильме есть очевидный мидпойнт и примерно десять минут с активным целеполаганием. Все остальное время это и не character study, и не plot-driven, а просто.

Но я хотел написать про рэп.

Мне кажется, что рэп – максимально точное решение, если абстрагироваться от оптики «наше Всё» и размять вопрос, кем были для современников поэты Золотого века. Это мы воспринимаем их забронзовевшими титанами из школьной программы, но они-то были не седовласыми старцами, а молодыми, дерзкими и резкими.

Инфлюэнсерами.

И писали они не только «Медного всадника», но еще и «кюхельбекерно и тошно». Мне кажется, я пишу очень очевидные вещи, но поэзия была в первую очередь формой диалога. С собой, с окружением, с миром. Авторам «Пророка» оставалось только найти ей адекватный зрителю эквивалент.

В начале 10-х обдумывая биопик Пушкина я собирался сделать поэтов блогерами. Блогинг был самой острой формой общественного высказывания на тот момент. С 2017 года такой формой стал рэп-баттл.

Да, текстовка номеров кажется проигрывающей стихам Пушкина, но только из-за того, что воспринимается в контрасте. Но, во-первых, эти номера совсем не «виски-кола, королева танцпола», а во-вторых, их первоочередная задача не быть вставным аттракционом, а вести нарратив. Со сценарной точки зрения мюзикл – комплементарный жанр, который позволяет в песенной форме прямо проговорить мысли и эмоции персонажа и даже тему истории.

Стихи состоят из мысли, образа, красоты звучания. Рэп-номера – из прямолинейного диалога. Они обслуживают разные художественные задачи, и сравнивать их между собой некорректно.

🏷🎟 #мастерство #ворлдбилдинг

Альтернативы трехактной структуре [3/6]

Продолжаем ран о сюжетной архитектуре, не подсвеченной учебниками и киношколами. Еще раз подчеркну, что все это – не рецепт успеха, а инструменты, с помощью которых можно посмотреть на свою историю под новым углом.

→ Четырехактная структура

Этих штук существует как минимум четыре вариации.

→ Вариант А

Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют «актом 2А» и «актом 2В». Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими фракциями.

Две следующие вариации используются в сериалах.

→ Вариант Б

Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.

Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.

→ New Girl («Новенькая»)
→ South Park («Южный парк», ранние сезоны)

→ Вариант В

А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.

В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.

→ Grey’s Anatomy («Анатомия страсти»)
→ Fargo («Фарго»)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Ванпейджер «Чужого»

26 апреля празднуется День Чужого (известная человечеству колония ксеноморфов найдена на планетоиде LV426 – 4.26, отсюда и дата). К празднику космического ужаса я нашел синопсис-ванпейджер первоначального сценария фильма и перевел для вас.

Этот драфт отличается от фильма, который празднует свое 45-летие: Рипли еще мужчина, других членов экипажа зовут иначе (но это вторично), еще нет ни андроида Эша, ни бортового компьютера Мамы, а завязка сконструирована более громоздко – инопланетный корабль, который подает сигнал бедствия, разбился на планете, похожей на «Фиорину» («Чужой³»), где всегда бушуют адские штормы, а здешняя цивилизация – четвертая раса, если считать человечество, космических жокеев и ксеноморфов – оставила после себя примитивные каменные пирамиды.

Читаем синопсис и учимся укладывать свои истории в одностраничный формат.

Подсказка: обратите внимание, какой объем текста уделен каждому из актов, скольким персонажам из всего ансамбля уделено внимание и насколько четко сформулирован основной конфликт. Если хотите научиться писать ванпейджеры без мучений, то ставьте 🕊– наберем 50, повторю (платный) вебинар-практикум.

«ЧУЖОЙ»
синопсис Дэна О’Бэннона
1976

На обратном пути на Землю из отдаленного уголка Галактики экипаж звездолета SNARK получает сигнал на инопланетном языке с штормовой планеты неподалеку.

Человечество веками ждало встречи с внеземной разумной жизнью – экипаж решает приземлится и найти источник сигнала. Поиски приводят к разбившемуся инопланетному кораблю с распахнутыми шлюзами – он мертв и заброшен. Внутри среди прочих диковинок экипаж обнаруживает скелет одного из неземных путешественников.

[1/2]

🏷🎟#сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой

«ЧУЖОЙ»
синопсис Дэна О’Бэннона
1976

[продолжение]

Улики с корабля ведут их по враждебной поверхности планеты к примитивной каменной пирамиде, единственному напоминанию об исчезнувшей цивилизации. Под пирамидой они находят древнюю могилу с фантастическими артефактами. В могиле законсервированы вековые споры, которые пробуждаются к жизни из-за присутствия людей. Появившийся паразит цепляется к лицу одного из мужчин – убрать его не удается.

Обследование на медицинском компьютере показывает, что существо протолкнуло трубку в горло мужчины и отложило что-то внутри него. Затем выясняется, что кровь паразита токсична и проедает металл – его нельзя убить на борту звездолета.

В конце концов он отсоединяется от своей жертвы, его выбрасывают с борта и звездолет улетает с проклятой планеты. Но прежде, чем экипаж успевает погрузиться в сон для долгого путешествия домой, кошмарный маленький монстр вырывается из тела жертвы – он рос в нем, отложенный паразитом, и теперь он где-то на борту.

Происходит серия ужасных событий. Экипаж ловит монстра в воздушной шахте и одному из них приходится спуститься в нее с огнеметом – монстр отрывает ему голову и скрывается с его телом – другой член экипажа раздавлен дверью воздушного шлюза, и корабль теряет почти весь свой запас воздуха в чудовищном урагане – третий сгорает заживо и затем сожран монстром – и еще один окутан коконом, частью чудовищного жизненного цикла Чужого.

В живых остается последний человек, один на один на корабле с монстром. Осталось шесть часов, прежде чем закончится запас воздуха. Все идет к ужасающей взрывной развязке, исход которой решит, кто доберется живым до Земли – человек или пришелец.

[2/2]

🏷🎟#сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой

Это наши победы за март – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ @akita_chuck Никита подписал договор с продюсером на п/м для подачи в Фонд кино
→ @Aleksey_Manin Алексей в соавторстве дописал посерийник сериала, загрузил на ЛитРес учебник по сценаристике и работает над проектом, поданным в Минкульт
→ @amsygn Антон Мосягин выиграл конкурс дебютантов на ИРИ и готовится к съемкам пилота сериала
→ @anna_karakova Анна написала поэпизодник п/м для режиссера и провела мастер-класс в лагере «Я – сценарист».
→ @Anasstasiiaa Настя вошла в жюри конкурса хоррор-монологов «Один на один со страхом» и получила скидку на курс в школе «Пишем на крыше»

→ @ArtemDobrovolskiy Артем написал две серии научно-фантастического триллера-детектива
→ @avrilablanca Настя стала финалистом фестиваля «Святая Анна» с к/м, продала заявку п/м, написала к/м на заказ и устроилась сценаристом в продакшн
→ @basiaera Инна начала работу над комедийной к/м и получила позитивный отзыв от редактора кинокомпании
→ @cargo_kult Дима написал сценарные этюды для поступления на режиссерский факультет
→ @denis_shkanov Денис участвовал в питчинге СТС, разработал заявки с соавторами и вступил в ScriptClub

→ @dontcallmenymphadora Маша написала драфт дебютного п/м для Минкульта, работает над романом, вошла в шорт-лист фестиваля «КоРа» и судила конкурс «Новая фантастика»
→ @E_Makhina Евгений адаптировал сценарий к/м для режиссера и выпустил три аудиорассказа в жанре фантастики
→ @elena_mironova_msk Елена снялась в сериале «Тайный советник», участвует в сценарном интенсиве и написала семь идей для сценариев
→ @GalaganKV Константин написал два спексценария для «Места силы» и начал переговоры по созданию пьесы для театра
→ @KinOlichka Оля выпустила кибердетектив в соавторстве, написала два спека и пилот кримкомедии

→ @liana_kuranova Лина победила в конкурсе ИРИ и готовится к съемкам к/м по своему сценарию
→ @lyubimovaann Анна прошла в программу «Автор» с историей, докрученной на консультации у автора этого канала
→ @MarinaPanans издательство взяло вторую детскую повесть Марины, написала сценарий детского фильма и отправила сценарий «Операция "Дети"» на конкурс ВГИКа
→ @MariaChernicina Маша сдала три сценария в Минкульт, дописала пилот мультсериала, написала спек «Кибердеревни» и стала резидентом ScriptClub
→ @moskvichevaxenia Ксения написала заявку на конкурс сериалов

→ @nata_script Наталья запустила в производство 12-серийный проект
→ @otlichnyi19 Евгений прошел на Башкирский питчинг, запитчился в СТС и участвовал в фестивалях с к/м по своему сценарию
→ @pan_in Никита переработал пилот сериала и получил финансирование на 2 сезон скетчкома
→ @Rooster_from_Lackadaisy Алина написала сценарий «Акулий воротник» и приступила к следующему проекту
→ @scriptcore Тимур организовал конкурс «Один на один со страхом» и продвигал аудиосериал «Гонщица»

→ @tetenkino Наташа подала сценарий в Минкульт и разрабатывает сериал с продюсерами
→ @TG_kirakuznetsova Кира написала заявки для дока, минисериала и п/м, а также запустила интенсив по детско-семейному кино
→ @water_and_wine Саша участвовала в «Формуле пути» с п/м и прошла в шорт-лист Башкирского питчинга с сериалом, получила второй диплом за сценарно-режиссерский к/м-дебют
→ @yambzet Захар стал ассистентом режиссера на проекте для международной платформы и пишет в соавторстве к/м
→ @yana_maroz Яна написала посерийник для сериала, пишет пилот, написала два хоррор-монолога для конкурса «Один на один со страхом» и сценарии мини-аудиосериала

→ @Ye_Lesk Елена отправила сценарий к/м на питчинг и участвовала в конкурсе «Лабиринты человеческих душ»
→ @ZhanarKusainova Жанар написала спек для «Волшебного участка» и подготовила пакет заявок для продакшна
→ Умалат написал две серии юридического сериала, опираясь на свою практику

🏷🎟 #нашипобеды

Читаю несколько книг про кино – ко мне вернулась дурацкая привычка читать по две-три книги одновременно – и там внутри авторы обязательно вспоминают, как и когда полюбили кино. Дорожки у всех разные, но из всех мемуаров складывается вывод, что самым ярким впечатлением всегда остается не содержание, а процесс.

Ритуал нахождения в кинотеатре.

Открывающийся занавес.

Ослепительный луч проектора, который разрезает клубящуюся пыль.

Магия – в сенсорной и эмоциональной памяти, а не в лихих сюжетных поворотах.

Мне кажется, это критически важная вещь в работе над сценарием.

Вспомнить себя двенадцатилетнего. Почувствовать изрезанный дерматин кресла. Висящую пыль. Услышать стихающие голоса.

Это работает как машина времени. Я переношусь в себя тогдашнего и проживаю не эпизод, а эмоцию, которую я впервые почувствовал во время этого эпизода. И калибруюсь по ней. Почувствую ли я-двенадцатилетний те же мурашки. Перехватит ли у меня дыхание как тогда, когда я буду смотреть на большом экране сцену, которую сейчас пишу.

Я точно знаю, что это за фильм и что за эпизод.

Ребята моего поколения засматривали этот фильм до дыр. Провоцирующее событие «Полета навигатора», когда Джоуи Крамер выбирался из подернутого стелющимся туманом оврага. Он еще не знал, но я совершенно отчетливо чувствовал: приключение начинается.

А у вас есть такой эпизод?

🏷🎟 #мастерство #глубже #эмоции

Ко Дню Силы принес 143 страницы детальных раскадровок «Новой надежды».

В качестве персонажных референсов здесь использованы концепт-арты Ральфа МакКуорри – в них внешний вид героев сильно отличается от канона, а Чубакка подозрительно смахивает на Дарта Вейдера и Йоду одновременно.

→ смотреть раскадровки

Раскадровщиком выступил Джо Джонстон, позже – режиссер «Джуманджи» и «Первого Мстителя».

🏷🎟 #препродакшн #раскадровка #звездныевойны

Выдумщикам «Место силы» пять лет.

Для кого-то продакшн, это сериалы, для меня «Место силы», это – люди. Слава Шмидт, Никита Лундин, Лиза Техменева, Кирилл Ежов, Александр Сысоев, Саша Носков, Оксана Мафагел, Елена Милиховецкая, Александр Маркин. Никого из них не знаю лично, но эта телеграм-сборная начинает своими постами каждый мой день.

Это «Место силы» придумали коммент-питч.

Это «Место силы» проводят TG-Оскар.

Это «Место силы» сделали «5 пилотов для Okko».

Это «Место силы» набирает в авторские комнаты.

Это «Место силы» ждет ваши сценарии.

Это каждый проект «Места силы» обсуждают все сценарные каналы. В общем, очень хорошие ребята. Поздравляю!

Вот сценарии и разборы их сериалов:

«Волшебный участок»
→ Синопсис
→ Пилот, первая версия
→ Пилот, переписанный
→ Сценарии первого сезона
→ Структура пилота
→ Разбор пилота 🤓🥸

«Кибердеревня»
→ Сценарий короткометражки

«1703»
→ Пилот
→ Разбор пилота 🤓🥸
→ Выпуск «Авторской комнаты»

🏷🎟 #сценарийсериала #синопсис #сценарийнарусском #юбилей

Первый раз был на технической читке нашего сценария, отметил для себя несколько моментов:

→ История должна быть понятной не только в диалогах (считается, что для скорости продюсеры читают только реплики), но и в блоках действия – на технической читке группа пропускает диалоги.

→ Чем проще, тем лучше. Образность и метафоры пригодятся для спека, но съемочный документ стоит облегчить. Если на читке команда спотыкается о словосочетание, значит, это не лучшее словосочетание.

→ Максимальная конкретика. Текст не должен вызывать споров, что именно автор имел в виду (речь не про тему истории, а про описания и действия). Пусть лучше тратят энергию на обсуждение, как это реализовать.

🏷🎟 #препродакшн #читка #глубже