Товарищи, всем доброго, продуктивного и невыгорательного!

Я буквально на секундочку. У меня просьба к тем, кто присылает свои материалы на почту, в чат-бот или мне в личку: не присылайте, пожалуйста, тупо диалоги без заявки или синопсиса.

Спасибо за внимание. Чмоки.

Меня пригласили провести пару занятий для студентов-редакторов в МШК. Что для меня большая честь. Кумекаю вот над заданиями. Волнуюсь. Надеюсь, не отбить у ребят желание работать в этой индустрии... Вообще, замотивированность в творческом деле очень важна, как мне кажется. Когда всё идёт чёрт-те как, не придумывается, плохо пишется, тебя поддерживает только психолог-коуч в рилсах, и руки опускаются, хотелось бы хотя бы понимать, зачем вот это всё. 🥹

Меня в комментариях спросили, как продолжать писать, если твой проект не понравился / не одобрили / не купили? Как не опускать руки, если пока не получается?

Во-первых, это сложно. Во-вторых, могу только поделиться своим опытом.

Была у меня ситуация. Я училась в CWS и к финалу курса написала короткий метр. Моя коротышка вошла в шорт-лист, и ее вместе со сценариями других студентов курса отправили в Team Films. И от компании приходит ответ: все проекты одобрили, кроме… моего. Ну, то есть все коротышки классные, кроме… моей. И других ребят пригласили делать тестовое и все такое, а меня нет. Я тогда сидела в Зале Зарядье, слушала концерт - уже не помню кого - и думала: ну, я уволилась с работы, чтобы наконец начать заниматься кино, но, выходит, это не мое? Я была сильно расстроена.

Но потом я поступила в МШК, и наступила белая полоса из вдохновения, брейнштормов, лекций с интересными людьми. Я защитила финальную работу — и… ничего не произошло. Никаких предложений от компаний на меня не свалилось — удивительно!) Следующие двадцать с лишним дней я провела в подвешенном состоянии, не понимая, произойдет ли что-то после всех моих стараний или нет. И меня-таки пригласили на работу, за что я до сих пор дико благодарна. Это я сейчас знаю, что все хорошо вывернется, а тогда неопределенность сильно давила.

Пару лет назад я начала писать проект. Я не была связана с кино воообще и мало что понимала про сценаристику. Я писала с легкой надеждой продать его классной платформе, но по большому счету я просто была очень заряжена этой деятельностью и создаваемым миром. Настолько заряжена, что написала посерийник восьми серий. Не показывая никому эту историю на промежуточных этапах, я просто писала и редачила. Потому что я люблю главную героиню, она мне близка и за нее я очень переживаю. Но проект недоработан, я сама это знаю. Плюс там затрагиваются непростые и неоднозначные темы, поэтому я не уверена, что у него в таком виде, в каком вижу я, есть будущее. Что я чувствую по этому поводу? Жаль, но это не конец жизни.

И сейчас, когда я решаю написать что-то свое, я допускаю, что это нахуй никому не нужно. Перестать ли мне придумывать и писать, учитывая этот фактор? Ну, нет.

Ну, я так думаю.

Недавно я начала заниматься некой деятельностью, которая предполагает непосредственное присутствие зрителей и их (очень конкретную и ощутимую) оценку. Звучит двусмысленно как-то.) Но это я завуалировала, что я на сцене стою, а люди смотрят , слушают и смеются. По возможности. Так вот, здесь всегда есть шанс не просто прилюдно облажаться, а еще и выставить себя в плохом свете так, что потом на тебя будут осуждающе поглядывать. Это у меня и случилось на этой неделе. Знали бы вы, как меня деморалит, когда меня неправильно понимают или неверно считывают то, что я имею в виду. Мне сразу хочется не то что бросить это дело, а спрятаться, закрыться, убежать на другую планету. Но это самое простое и легкое решение. «Сдаться ты всегда успеешь». Сейчас я с собой договариваюсь: да, я ошиблась, да, это неудача, да, мне стыдно за саму себя, хотя не должно такого быть, но я отдохну (пару часов), соберусь с силами и сделаю лучше (или навалю еще больше кринжа).

Короче, я нагоняю патетики, товарищи, но неудачи случаются. У некоторых даже регулярно. Но таков путь. А творчество — непростая штука, все это понимают. Здесь всегда есть шанс больно удариться об чужую критику и упасть на самое дно. Ну, это правда так. Возвращаясь к вопросу: как продолжать, если не получается? Наверное, стиснуть зубы и работать дальше, если ты чувствуешь, что делаешь это ради себя и своих мечт. Если есть искреннее желание сказать что-то или придумать классный мир, а не просто втюхать проект и получить бабки.

Как-то так.

Товарищи, мы тут в нашем дорогом 1-2-3 забубенили обновленный чат-бот! Теперь в бот можно закинуть не только сценарные заявочки, но и свое портфолио, если вы режиссер / оператор / художник и хотите с нами работать! Поэтому переходите в @production123Bot и отправляйте нам свои материалы!

Сценаристы! Все заявки, которые вы отправляли в чат-бот ранее, сохранились, конечно! Вы все на карандаше. ✏️

Я хочу похвастаться. Мои лучшие друзья-сценаристы (с помощью нейросети) написали мне песню, чтобы я не волновалась перед проверочным стендап-концертом. В офисе 1-2-3 царит поддержка и взаимопонимание:

Товарищи, у меня к вам сегодня серьезный разговор. Вчера выпустился курс редакторов МШК. Знаю, что кто-то из ребят читает мой канал, — привет, вы мне все нравитесь, надеюсь, вас ждет большое будущее в кино.

Этот пост не навеян вчерашней защитой ни в коем случае.) Но я поняла, что есть два качества, которые я не хотела бы видеть в редакторах: категоричность и душнота. В целом не хочется взаимодействовать с заскорузлыми, уверенными в своей исключительной правоте людьми. Но с позиции автора — нет ничего хуже, чем редактор, который видит все в черно-белых цветах и настойчиво склоняет на свою сторону, основываясь только на своем видении этой жизни. И который уверен, что он прохавал бытие и драматургию и знает лучше, чем этот авторишка! Стоит отделять собственное отношение к теме, проблеме, жанру, персонажу от того, что реально работает или не работает драматургически. Сама учусь этому. Не святая.

А с засильем платформ и проектов стоит, по моему мало профессиональному мнению, отходить от однозначных героев, стандартных конфликтов, с моральной точки зрения правильных вывертов и так далее. Конечно, в проектах для ТВ все иначе, тут уже вряд ли сделаешь революцию.)

Короче, да простят меня все редакторы планеты, если кто-то успел обидеться, но, пожалуйста, чуть больше подключенности к чужой оптике, уважения к чужому труду, ну и свободы восприятия. По возможности. У меня все.

Из 1-2-3 ушла Рикке, креативный продюсер, моя лучшая подруга и соседка по кабинету. Кто знает, тот знает. Поэтому второй день подряд ко мне подходят коллеги и, заглядывая в глаза, вкрадчивым сочувствующим голосом спрашивают: «Май, ну как ты? Одиноко тебе? Грустно?» Конечно, мне грустно, блин! Мы с Рикке бок-о-бок прошли огонь, воду, литры грейпфрутового фреша, офисные корпоративы, съемки ТВ3шного проекта, написание этого ТВ3шного проекта и еще кучу всего. А еще в преимущественно мужском коллективе мне важно чувствовать рядом женское плечико. А Риккино плечико не просто женское, оно еще и мудрое, смешное, порой заебавшееся, поющее со мной песни Виа Гры, и без такого человечка мне непросто, конечно. Короче, моральный вывод: находите своих людей и не проебите их. Если работаешь в креативной среде (да и не только), сильно нужны рядом люди, с которыми комфортно.

Товарищи, всем привет! Сегодня один сценарист (недавно прибывший к нам) спросил у меня: «О, ты редактор? Будешь за нами ошибки исправлять?». Я ответила: «Нет». Такой вот диалог в лифте.

Вообще, чувствую некую неловкость, что редко выкладываю посты, да и конструктивного или полезного у меня в канале маловато. Сейчас присутствует легкий завал в рабочем (и не только) смысле, так что уделять достаточно времени контенту пока не удается, плюс я не знаю, что вам интересно.

Напишите в комментариях, пожалуйста, что вам хотелось бы обсудить или о чем бы хотелось разузнать (в пределах моей сценарно-редакторской-человеческой компетенции, пожалуйста), а я обязательно об этом напишу. Ну, или просто расскажите, как лето проводите, что ли. Спасиба.

Что ж. Начну потихонечку отвечать на ваши вопросы, которые вы мне в комментах задавали.

Вероника спрашивает: Что в сопроводительных письмах авторов к заявкам нравится вам как редактору, а что раздражает?

Я бы не утверждала, что сопроводительное письмо определяет или формирует отношение к автору или к его проекту. Мне-то как редактору все равно — вы меня хоть в своем письме нахрен посылайте, я в любом случае открою текст и прочитаю. Но все-таки нужно написать что-то вразумительное.

В сопроводительном стоит указать:

- имя и фамилию автора + контактные данные;

- есть ли у вас фильмография. Если есть снятые, вышедшие проекты, перечислите самые знаковые или любимые или кидайте ссылку на Кинопоиск. Если ваши проекты в настоящий момент активно разрабатываются в каком-либо продакшене, тоже рассказывайте об этом. Если нет фильмографии, напишите, что вы начинающий автор, учились там-то, закончили то-то. Имеются в виду профильные заведения: вузы, киношколы, курсы. Если вы, как и я, учились в МГЛУ, это можно не указывать.)

- состоите ли вы в сценарном агентстве;

- напишите несколько слов о проекте, который вы присылаете, в формате логлайна;

- можно написать, почему вы предлагаете проект конкретно этому продакшену. Здесь речь идет не о комплиментах киностудии, а о том, почему ваша история, по вашему мнению, может быть реализована именно в рамках данного продакшена.

Меня напрягает, если:

1/ Автор ничего не пишет в теле письма, а просто кидает на почту текстовый файл. Опять же, я прочитаю эти тексты в любом случае, но как будто стоит хотя бы «здрасьте» сказать.)

2/ Автор неправильно пишет мое имя.

Здорово, если автор знает, какой именно человек разгребает завалы на почте продакшена, но бывает всякое. Например, люди иногда пишут «Майа», «Мая» или вообще «Мария». Недавно написали: «Добрый день, Мария. Меня тоже зовут Мария.» Ну как бы.) Если этот человек это читает, все в порядке, я не держу зла.

Чтобы не произошел конфуз, можно просто написать «Уважаемый <название продакшна>». Все мы люди, в бан вас никто не отправит за неправильно написанное имя или фамилию, но не надо расстраивать редакторов. Мы и так не то чтобы прям счастливые…

3/ Автор очень уверен в себе и пытается манипулировать… или угрожать.

Встречаются авторы, которые от некой уверенности в себе (?) пишут продающие фразочки, типа «Не упустите возможность поработать со мной над моим гениальным проектом», «Надеюсь, что вы — умные и профессиональные люди, и вы захотите для нашего общего блага взяться за мою уникальную и потрясающе удивительную идею» и так далее. Иногда доходит до угроз: «У вас есть 20 дней, чтобы прочитать мою работу»… Уверенность в себе — это замечательно, но пустые слова не имеют веса — ваш проект говорит сам за себя.

Вроде все. Если что-то еще вспомню, дополню в следующей части.

Покоряем видеоподкасты 🔥

В пилотном выпуске подкаста Московской школы кино «Киноизнанка» от нашей команды приняли участие:

Андрей Смиян – креативный продюсер 1-2-3 Production («Фантом», «На страже пляжа», «Красный 5»);

Иван Баранов – сценарист, креативный продюсер 1-2-3 Production («Капельник», «Красный 5»).

Мы обсудили, чем креативный продюсер отличается от шоураннера, как устроено производство современного сериала, и поговорили о кадровом голоде в индустрии.

Подкаст уже доступен на YouTube, приятного просмотра!

Посмотрела шесть серий «Чистых». Мне сильно нравится сеттинг — Петербург начала XX века. Не могу объяснить, но именно эта эпоха и именно этот город — дико манящий меня мир. Возможно, это что-то из прошлой жизни. Нравится режиссёрский взгляд Хомерики и выбор каста: много новых лиц. Нравится ирония, которая возникает иногда и очень в тему. Осторожно, дальше спойлеры. Но для меня всё самое интересное (чисто сюжетно) уже случилось, когда одна из главных героинь собственноручно вылечилась от сифилиса, а вторая узнала, что её юный любовник всё-таки выжил после попытки самоубийства. Я предупреждала про спойлеры. Эти сюжетные повороты, кстати, из разряда «неожиданно и приятно», то есть как-то удачно и просто всё разрешается!) Имхо, не думаю, что дальше произойдёт что-то невероятное и радикально меняющее «правила игры», но до конца всё-таки досмотрю. В целом, как мне кажется, неплохой проект получился у НМГ.

Кто смотрел? Что скажете?

#просмотренное

Присылаю, значит, креативному продюсеру пилот комедии на почитать. Он спрашивает: «А на какой странице ты посмеялась?». Казалось бы, это очень простой и логичный вопрос.. но сколько в нем смысла.

Короче, совет авторам и себе (вдруг когда-нибудь захочу писать ситком): смешно должно быть прям в первой сцене, прям в первом действии и в первой реплике. Ну, и прям дальше должно быть прям смешно. Три шутки на страницу — золотое правило. Коллеги, поправьте меня, если ошибаюсь. Но и не забываем про классные характеры героев, которые всегда находятся в реакции с тем, что с ними, вокруг них происходит.

Это я так, по верхам. Джуди Картер только начала читать.

Товарищи, в канале 1-2-3 происходит некий движ с моим участием. Посмотрите. 🫵

Товарищи, я вам признаюсь: я не люблю писать диалоги, потому что их надо писать. Даже если написан поэпизодник, придумано, что произошло, происходит и к чему это приведет, есть понимание характеров, всё равно надо открыть ноут, программу и какое-то время сидеть писать первый драфт серии, хотя так хочется на лавочке попивать грейпфрутовый фреш. Кроме того, что сложно заставить себя начать писать, ещё сложнее смириться с тем, что первый драфт, скорее всего, будет не очень. Поэтому я начинаю себя уговаривать: Май, напиши хоть что-нибудь, хоть с первополочными решениями, хоть с топорными диалогами, но выпиши из себя это всё, потому что это гораздо лучше, чем пустой лист! Я, собственно, так и делаю: оставляю в стороне всякий перфекционизм. Сначала из-под моих пальцев выходит просто мусор, который я буду редактировать и перепридумывать. Текст после моей собственной редактуры уже можно называть первым драфтом, который отправится креативному продюсеру на правки. Такая формула пока для меня работает.

Напишите в комментах, как вы заставляете себя работать начать писать первый драфт сценария? Или заставлять себя не приходится, и вы очень любите расписывать диалоги? 🤨

Люблю читки. Люблю, когда из-за ограничений в производстве (хотя в космос ракету не запускаем вроде) летит в тартарары какой-то важный, выстраданный днями бит или классный гэг автора. И это я не про себя в третьем лице, если что. За других сценаристов просто слегка обидно, когда кто-то из команды рушит что-то из лучших, конечно же, соображений и такой: «ну, мы за пять сек это можем перепридумать! Сценаристы, вы че тут понаписали?» Ага. 🙂