Перед тем как начать меня хейтить, хочу сказать, что все эти истории в 90-е годы публиковались в журнале "Мах дуг".
Рубрика называлась "Фысджытæ худынц".
Подписаться на Bastazon
Рубрика называлась "Фысджытæ худынц".
Подписаться на Bastazon
Forwarded from ДИГОРИЯ
24 апреля в 15:00 в Национальной Научной библиотеке РСО-Алания состоится творческий вечер и презентация книги КАЗБЕКА МАМУКАЕВА.
Публикуем предисловие к сборнику стихов, которое написала ЛАРИСА ГЕТОЕВА.
ДИГОРИЯ
Публикуем предисловие к сборнику стихов, которое написала ЛАРИСА ГЕТОЕВА.
ДИГОРИЯ
Forwarded from ДИГОРИЯ
Куд фӕдздзӕгъӕл ӕнцӕ Хъойбайти Сергей ӕма Цӕрукъати Валодя ирон ӕма дигорон алфавити 'хсӕн…
«ЦИ КÆНУЙ ЦУМА МЕ’ЛХУЙНÆ?»
ДИГОРИЯ
«ЦИ КÆНУЙ ЦУМА МЕ’ЛХУЙНÆ?»
ДИГОРИЯ
Forwarded from Осетия - [æ]
«Трудно быть осетином…»
Статья о проекте Закона «О языках народов СО ССР», опубликованная 5 июня 1992 г. в газете «Северная Осетия». За прошедшие 33 года ситуация не поменялась, и написанное остается крайне актуальным.
Напомним, что уже третье общественное движение в республике обращается к республиканским властям за этот месяц по законопроекту о госязыках. Наша республика единственная в России, в которой вот уже много лет законодательный орган не может принять данный закон. В конце 2025 года на Съезде осетинского народа приняли решение о необходимости скорейшего принятия законопроекта «О государственных языках». На Съезде присутствовал и Глава республики.
Статья о проекте Закона «О языках народов СО ССР», опубликованная 5 июня 1992 г. в газете «Северная Осетия». За прошедшие 33 года ситуация не поменялась, и написанное остается крайне актуальным.
Напомним, что уже третье общественное движение в республике обращается к республиканским властям за этот месяц по законопроекту о госязыках. Наша республика единственная в России, в которой вот уже много лет законодательный орган не может принять данный закон. В конце 2025 года на Съезде осетинского народа приняли решение о необходимости скорейшего принятия законопроекта «О государственных языках». На Съезде присутствовал и Глава республики.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
go зæрдæбын ныхæстæ кæнын?
АБОН
АБОН
Forwarded from ДИГОРИЯ
Приглашаем вас принять участие в возложении цветов к памятнику Георгия Малиева.
Мы призываем всех, кому дорог дигорский язык, присоединиться к нам в этот день, чтобы вместе почтить память Георгия Малиева и отдать ему дань уважения!
15 мая
в 10:00
ул. Бутырина (во дворе Дома пионеров)
Мы призываем всех, кому дорог дигорский язык, присоединиться к нам в этот день, чтобы вместе почтить память Георгия Малиева и отдать ему дань уважения!
15 мая
в 10:00
ул. Бутырина (во дворе Дома пионеров)
Forwarded from Adept Sovriska
«Это не Мона Лиза»
Alexander Chamata, Zaur Temirov, Maksim Kulaev
«Репродукционная техника, так можно было бы выразить это в общем виде, выводит реп- редуцируемый предмет из сферы традиции. Тиражируя репродукцию, она заменяет его уникальное проявление массовым. А позволяя репродукции приближаться к воспринимающему ее человеку, где бы он ни находился, она актуализирует репродуцируемый предмет»
Вальтер Беньямин «Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости»
I.
Зачастую доступ к "настоящему" искусству современный субъект получает через технические устройства. Стеклянный экран способен проецировать любую работу, но оставляет за собой ощущение, отличное от того как ощущается материальная копия, но и не обладает аурой оригинала. Цифровой отпечаток искусства имеет собственную эстетику.
II.
Столкнувшись с подлинником в пространстве музея субъект может ощутить дереализацию окружающих объектов. Привычка к созерцанию цифровых работ создает некоторое предвкушение оригинала в реальности. Но первое столкновение с подлинником создает непривычное ощущение, вызывающего желание свести его до простой вещи.
III.
Ощущение дереализации подлинника усиливает стекло. Многие особенно известные работы, обладающие аурой не просто подлинника, но того самого подлинника, сегодня можно увидеть только под стеклом.
Стекло в современности часто оказывается как барьером, разграничивающим реальности, так и объектом, свидетельствующим о реальности чего-то, ведь быть помещенным под стекло, есть удел «ценного подлинника».
IV.
Если стекло является свидетелем подлинности и ограничителем доступа к реальности, то есть ли разница, что находится за ним?
В мире дереализованных подлинников, скрывающихся за бронированным стеклом Лувра, работа более не нуждается в доступном оригинале. Достаточно будет изображения и удостоверения стекла.
Фотограф:Эллина
Alexander Chamata, Zaur Temirov, Maksim Kulaev
«Репродукционная техника, так можно было бы выразить это в общем виде, выводит реп- редуцируемый предмет из сферы традиции. Тиражируя репродукцию, она заменяет его уникальное проявление массовым. А позволяя репродукции приближаться к воспринимающему ее человеку, где бы он ни находился, она актуализирует репродуцируемый предмет»
Вальтер Беньямин «Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости»
I.
Зачастую доступ к "настоящему" искусству современный субъект получает через технические устройства. Стеклянный экран способен проецировать любую работу, но оставляет за собой ощущение, отличное от того как ощущается материальная копия, но и не обладает аурой оригинала. Цифровой отпечаток искусства имеет собственную эстетику.
II.
Столкнувшись с подлинником в пространстве музея субъект может ощутить дереализацию окружающих объектов. Привычка к созерцанию цифровых работ создает некоторое предвкушение оригинала в реальности. Но первое столкновение с подлинником создает непривычное ощущение, вызывающего желание свести его до простой вещи.
III.
Ощущение дереализации подлинника усиливает стекло. Многие особенно известные работы, обладающие аурой не просто подлинника, но того самого подлинника, сегодня можно увидеть только под стеклом.
Стекло в современности часто оказывается как барьером, разграничивающим реальности, так и объектом, свидетельствующим о реальности чего-то, ведь быть помещенным под стекло, есть удел «ценного подлинника».
IV.
Если стекло является свидетелем подлинности и ограничителем доступа к реальности, то есть ли разница, что находится за ним?
В мире дереализованных подлинников, скрывающихся за бронированным стеклом Лувра, работа более не нуждается в доступном оригинале. Достаточно будет изображения и удостоверения стекла.
Фотограф:Эллина