Рецензия на фильм Михаила Локшина "Мастер и Маргарита" (2024, 157')
Намедни вышла в прокат ещё одна экранизация знаменитого романа. В России, в основном, известные три отечественные, и каждая со своим шармом. Последняя, на данный момент, экранизация - это большое развлекательное кино с ориентацией на самого массового зрителя. Именно из-за такого формата проистекают все достоинства и недостатки ленты, она в целом неровная.
Михаил Локшин дебютировал в таком формате в начале десятилетия с отличным профеминистким блокбастером "Серебрянные коньки", который ярко успел пройти на Новый Год и забыться. В новой ленте также видна борьба против уз патриархата в лице Маргариты (фантастическая Юлия Снигирь).
Начнём с достоинств: картина умеет развлекать. Часто визуальные эффекты на высоком уровне (но есть и сильные просадки в отдельных сценах, особенно в начале). Не в первый раз натыкаюсь на композиторку Анну Друбич, которая работала с Парфёновым, Тодоровским, Меликян и сейчас с NBC, которая умеет держать внимание на отдельных сценах. Часто отличный подбор харизматичных актёров. Отдельно отмечу, что удалось задействовать Аугуста Диля. Локшин, скорее всего, ориентировался на предыдущие экранизации, поэтому тоже, к сожалению, сделал упор на московские перипетии.
Роман большой и многогранный, с несколькими сюжетными линиями, ещё и незаконченный. С таким надо работать только в рамках сериала, разрабатывать 3,5-4 часовую версию фильма или вырезать целые сюжетные линии для более короткого формата. Локшин попытался рассказать как можно больше, но и впихнуться в 2,5 часа, поэтому лента получилась сумбурной. Не совсем понятно зачем прилетал Воланд и компания, зачем им бал, почему Понтий Пилат и так далее... То есть если знать оригинал или сериал 20-ти летней давности, то можно додумать. А так сложно.
Ещё про актёров. Очень тяжело узнать Колокольникова под гримом и париком. Всё-таки у него сама по себе специфическая харизма, а гримёры из него делают Хоакина Феникса. Алексей Розин, который играет обычно священников, отцов, наставников, тоже не тянет на роль приспешника и правой руки Воланда. И роль Бездомного осталась довольно карикатурной.
Отдельно стоит упомянуть фантастический сеттинг сталинско-имперской Москвы, которую удалось достроить до конца. Там где и Дворец Советов стоит и куча высоток, всё в камне, мраморе, Патриаршие расширены и перестроены. Здесь графика не самом высоком мировом уровне, но для нашего кино пойдёт, кроме начальной сцены. Такие локации мне напомнили мифическую "прекрасную эпоху" в "Себерянных коньках". Именно таким рисует "прекрасное прошлое" наша пропаганда.
UPD: Локшин выступил против войны, ещё и блокбастеры либеральные снимает на государственные деньги! На такое надо идти, пока не запретили! Правда фильм разрабатывался ещё в 2018 году, когда получил деньги от Фонда Кино, а съёмки шли в 2021 году. Вот так долго могут делаться большие проекты.
Намедни вышла в прокат ещё одна экранизация знаменитого романа. В России, в основном, известные три отечественные, и каждая со своим шармом. Последняя, на данный момент, экранизация - это большое развлекательное кино с ориентацией на самого массового зрителя. Именно из-за такого формата проистекают все достоинства и недостатки ленты, она в целом неровная.
Михаил Локшин дебютировал в таком формате в начале десятилетия с отличным профеминистким блокбастером "Серебрянные коньки", который ярко успел пройти на Новый Год и забыться. В новой ленте также видна борьба против уз патриархата в лице Маргариты (фантастическая Юлия Снигирь).
Начнём с достоинств: картина умеет развлекать. Часто визуальные эффекты на высоком уровне (но есть и сильные просадки в отдельных сценах, особенно в начале). Не в первый раз натыкаюсь на композиторку Анну Друбич, которая работала с Парфёновым, Тодоровским, Меликян и сейчас с NBC, которая умеет держать внимание на отдельных сценах. Часто отличный подбор харизматичных актёров. Отдельно отмечу, что удалось задействовать Аугуста Диля. Локшин, скорее всего, ориентировался на предыдущие экранизации, поэтому тоже, к сожалению, сделал упор на московские перипетии.
Роман большой и многогранный, с несколькими сюжетными линиями, ещё и незаконченный. С таким надо работать только в рамках сериала, разрабатывать 3,5-4 часовую версию фильма или вырезать целые сюжетные линии для более короткого формата. Локшин попытался рассказать как можно больше, но и впихнуться в 2,5 часа, поэтому лента получилась сумбурной. Не совсем понятно зачем прилетал Воланд и компания, зачем им бал, почему Понтий Пилат и так далее... То есть если знать оригинал или сериал 20-ти летней давности, то можно додумать. А так сложно.
Ещё про актёров. Очень тяжело узнать Колокольникова под гримом и париком. Всё-таки у него сама по себе специфическая харизма, а гримёры из него делают Хоакина Феникса. Алексей Розин, который играет обычно священников, отцов, наставников, тоже не тянет на роль приспешника и правой руки Воланда. И роль Бездомного осталась довольно карикатурной.
Отдельно стоит упомянуть фантастический сеттинг сталинско-имперской Москвы, которую удалось достроить до конца. Там где и Дворец Советов стоит и куча высоток, всё в камне, мраморе, Патриаршие расширены и перестроены. Здесь графика не самом высоком мировом уровне, но для нашего кино пойдёт, кроме начальной сцены. Такие локации мне напомнили мифическую "прекрасную эпоху" в "Себерянных коньках". Именно таким рисует "прекрасное прошлое" наша пропаганда.
UPD: Локшин выступил против войны, ещё и блокбастеры либеральные снимает на государственные деньги! На такое надо идти, пока не запретили! Правда фильм разрабатывался ещё в 2018 году, когда получил деньги от Фонда Кино, а съёмки шли в 2021 году. Вот так долго могут делаться большие проекты.
❤13👍2💯2
Уже почти 2 часа ночи, а я не могу уснуть. У вас есть любимые полуночные фильмы? Расскажите в комментах.
Уважаемые подписчики! Завтра, 2 февраля в 19:00, я покажу не Анри Вернёя, а ленту "Милая Фрэнсис" (Ноа Баумбах; 2012). У меня картины стоят в хронологическом порядке всегда в голове, поэтому я и подумал, что французская в начале. Прошу прощения за ошибку.
Это отличный нью-йоркский гимн молодости и свободе, где отплясывает Грета Гервиг, которая сейчас всем известна как режиссёр фильма "Барби". Мне нравятся такие лёгкие мамблкоры: ленты о болтовне. Приходите! Буду рад всех видеть.
Показ будет в nook coffee. Проезд Берёзовой Рощи, 4
Вход свободный.
Это отличный нью-йоркский гимн молодости и свободе, где отплясывает Грета Гервиг, которая сейчас всем известна как режиссёр фильма "Барби". Мне нравятся такие лёгкие мамблкоры: ленты о болтовне. Приходите! Буду рад всех видеть.
Показ будет в nook coffee. Проезд Берёзовой Рощи, 4
Вход свободный.
🥰8
Подписчики! Никто не хочет сегодня со мной сходить в кино на "Детку"? И потом немного обсудим) https://illusion-cinema.ru/movie-12087/
Иллюзион, 5 февраля, в 22:10.
Иллюзион, 5 февраля, в 22:10.
❤12
Рецензия на фильм Жюстин Трие "Анатомия падения" (2023, 151')
Посмотрел вчера отличную ленту "Анатомия падения", который я смело ставлю в топ-5 картин прошлого года. Это тонко сделанная большая классическая картина, где переплетается эстетика судебной и семейной драмы, что хрестоматийно.
Писательница Сандра Войер отдыхает в шале вместе со своим мужем, тоже писателем, слепым сыном и собакой. Внезапно муж падает с третьего этажа и все 2,5 часа зрителю предстоит решить самоубийство это или нет.
"Анатомия падения" - очень французское, европейское кино. Скупой саундтрек, много статичных и долгих планов + любовь к большим и запутанным, одновременно и строгим формам повествования. К этому добавляется релятивизм, который присущ жанру и синефильская радость от тончайшей игры Сандры Хюллер, которая играет писательницу.
В ленте поразительно точный подбор актёров. Несмотря на их большое количество, особенно в суде, каждый запоминается и не выбивается из запутанной истории "падения". Мне бросилась в глаза эффектная роль бритоголового мизогина-обвинителя, который собрал все стереотипы о женщинах и старается их использовать в качестве доказательств.
Саундтрек тоже очень европейский, кроме инструменталки на 50 Cent. В первую очередь играет знаменитую 4 прелюдия Шопена, в придачу сын играет быстрые вариации на другую фортепианную тему.
Я думаю, что кино понравится любителям "Разговора", "Фотоувеличения" и других исследований эпистемологического бардака. Ну и я получил огромное удовольствие не только от философии, но и от французской речи.
Посмотрел вчера отличную ленту "Анатомия падения", который я смело ставлю в топ-5 картин прошлого года. Это тонко сделанная большая классическая картина, где переплетается эстетика судебной и семейной драмы, что хрестоматийно.
Писательница Сандра Войер отдыхает в шале вместе со своим мужем, тоже писателем, слепым сыном и собакой. Внезапно муж падает с третьего этажа и все 2,5 часа зрителю предстоит решить самоубийство это или нет.
"Анатомия падения" - очень французское, европейское кино. Скупой саундтрек, много статичных и долгих планов + любовь к большим и запутанным, одновременно и строгим формам повествования. К этому добавляется релятивизм, который присущ жанру и синефильская радость от тончайшей игры Сандры Хюллер, которая играет писательницу.
В ленте поразительно точный подбор актёров. Несмотря на их большое количество, особенно в суде, каждый запоминается и не выбивается из запутанной истории "падения". Мне бросилась в глаза эффектная роль бритоголового мизогина-обвинителя, который собрал все стереотипы о женщинах и старается их использовать в качестве доказательств.
Саундтрек тоже очень европейский, кроме инструменталки на 50 Cent. В первую очередь играет знаменитую 4 прелюдия Шопена, в придачу сын играет быстрые вариации на другую фортепианную тему.
Я думаю, что кино понравится любителям "Разговора", "Фотоувеличения" и других исследований эпистемологического бардака. Ну и я получил огромное удовольствие не только от философии, но и от французской речи.
👍16❤1
В продолжение предыдущего поста: вчера много читал и слушал про "Анатомию падения" и мне больше всего понравился выпуск подкаста Покалигарим, который ведут Маша Бунеева, Ксения Реутова, Ира Посредникова. По названию понятно, что они разговаривают про немецкое кино, в основном. Но они часто затрагивают европейский контекст. Обязательно послушайте, у них отличный разбор, как в Крупным планом или у Долина.
https://www.youtube.com/watch?v=V-Wm5nUkopM
https://www.youtube.com/watch?v=V-Wm5nUkopM
YouTube
Эпизод 42. «Анатомия падения» — французский фильм с великой немецкой актрисой
Для нового выпуска неожиданно выбрали лауреата Каннского фестиваля-2023, картину «Анатомия падения» французской режиссерки Жюстин Трие. Обсуждаем ее не только как интереснейшую судебную драму о распаде семьи и невозможности истины в современном мире. Одна…
❤9👍1
Рецензия на фильм Ирины Бас "Детка" (2023, 107')
Российское кино продолжает радовать крепкими историями. И на этот раз полнометражный дебют Ирины Бас порадовал интересной интерпретацией Осенней сонаты в театрально-питерском антураже.
Даша (Мария Мацель) сбегает от патриарха-отца на свободу в Питер, где пытается выплеснуть всю свою обиду на маму (Виктория Исакова), которая их бросила (может быть ради карьеры пианистки).
Химия между Марией Мацель и остальными персонажами - фундамент всей ленты. Даже со злачным и свободным городом у неё выстраиваются напряжённые отношения, переходящие от дерзости и обиды, до нежности. Не зря первоначальное название ленты "Летом асфальт тёплой", под этим именем состоялась премьера картины в конце прошлого года.
Нахальство дочери отражение лживости отношений взрослых людей. Они тоже надевают маски. Поэтому Дарья так раскрепощается на Новой сцене Александрийского театра. Мама хранит множество украшений и платьев, у неё целая стена из обуви. Но подобраться к ней самой почти невозможно, как и к дочери.
Мацель великолепно показывает огромную амплитуду настроений подростка: от маниакального нарциссизма до флагеллантства и желания исчезнуть, раз её никто не любит. Даже Виктория Исакова и Алексей Розин теряются на её фоне. Также отмечу деликатную работу камеры, особенно во время интимных сцен. И в ленте много female gaze, что радует.
Отличная картина, которую я всем советую. Мне всегда приятно смотреть на современность: с большим удовольствием послушал Пошлую Молли и забористое техно на фоне клубных самоистязаний.
Российское кино продолжает радовать крепкими историями. И на этот раз полнометражный дебют Ирины Бас порадовал интересной интерпретацией Осенней сонаты в театрально-питерском антураже.
Даша (Мария Мацель) сбегает от патриарха-отца на свободу в Питер, где пытается выплеснуть всю свою обиду на маму (Виктория Исакова), которая их бросила (может быть ради карьеры пианистки).
Химия между Марией Мацель и остальными персонажами - фундамент всей ленты. Даже со злачным и свободным городом у неё выстраиваются напряжённые отношения, переходящие от дерзости и обиды, до нежности. Не зря первоначальное название ленты "Летом асфальт тёплой", под этим именем состоялась премьера картины в конце прошлого года.
Нахальство дочери отражение лживости отношений взрослых людей. Они тоже надевают маски. Поэтому Дарья так раскрепощается на Новой сцене Александрийского театра. Мама хранит множество украшений и платьев, у неё целая стена из обуви. Но подобраться к ней самой почти невозможно, как и к дочери.
Мацель великолепно показывает огромную амплитуду настроений подростка: от маниакального нарциссизма до флагеллантства и желания исчезнуть, раз её никто не любит. Даже Виктория Исакова и Алексей Розин теряются на её фоне. Также отмечу деликатную работу камеры, особенно во время интимных сцен. И в ленте много female gaze, что радует.
Отличная картина, которую я всем советую. Мне всегда приятно смотреть на современность: с большим удовольствием послушал Пошлую Молли и забористое техно на фоне клубных самоистязаний.
👍7
Уважаемые подписчики! Приглашаю вас на открытие выставки в галерею К320, где я провожу ридинг по теории современного искусства. Отличная галерея, всем советую следить за её деятельностью.
❤1
Forwarded from K320
Приглашаем вас 6 февраля в 19:00 в галерею К320 на открытие коллективной выставки «К320», приуроченной ко дню рождения пространства 🎉.
О выставке: «Когда современное искусство находится в положении осаждаемого, а властный дискурс не хочет/может говорить о своих ценностях на его языке. Художники взаимодействует с неизобразительными объектами в области смыслов - как с шифром.
В условиях осады возникает образ погруженного ковчега, способного служить обителью. Невидимый хаб в запрятанном пространстве предопределен сопротивляться. Искусство хрупко, но от этого не ломко. С днём рождения, К320!».
Участники выставки: Андрей Шепель, Анна Власова, Руслан Венгель, Саша Князев, Иван Хрящиков, Лиза Шаль, Шура Костикова.
Под кураторством Группы Конор.
Открытие состоится 6 февраля в 19:00
Адрес: ул. Городская, 8, галерея К320 (этаж 3), вход свободный.
О выставке: «Когда современное искусство находится в положении осаждаемого, а властный дискурс не хочет/может говорить о своих ценностях на его языке. Художники взаимодействует с неизобразительными объектами в области смыслов - как с шифром.
В условиях осады возникает образ погруженного ковчега, способного служить обителью. Невидимый хаб в запрятанном пространстве предопределен сопротивляться. Искусство хрупко, но от этого не ломко. С днём рождения, К320!».
Участники выставки: Андрей Шепель, Анна Власова, Руслан Венгель, Саша Князев, Иван Хрящиков, Лиза Шаль, Шура Костикова.
Под кураторством Группы Конор.
Открытие состоится 6 февраля в 19:00
Адрес: ул. Городская, 8, галерея К320 (этаж 3), вход свободный.
👍4
Расписание моих встреч на этой неделе:
1. В рамках киноклуба Детской школы дизайна веду цикл лекций про российское кино 2000-х годов. Расскажу про творчество Валерии Гай Германики. После - просмотр её ленты "Все умрут, а я останусь" (2008).
Время: 11 февраля, воскресенье 12:00
Адрес: Малая Пионерская, 12.
Пишите в комментариях, если точно придёте, я вас встречу у входа в 11:45. Там нужны будут фамилии для списков.
2. В галерее К320 начнём читать эссе теоретика искусства Майкла Фрида "Искусство и объектность". Если вы хотите прийти, то пишите @sashproart.
Время: 9 февраля, пятница, 19:00
Адрес: Ул. Городская 8, К320 (на КПП сказать, что вы в галерею К320)
3. Я продолжаю онлайн-ридинг книги "Искусство с 1900 года". Мы начнём обсуждать главу 1971. Там про Ханса Хааке и случай с Даниэлем Бюреном в музее Гуггенхайма. Если вы хотите присоединиться к этому ридингу, то пишите в комментариях.
Время: 10 февраля, суббота, 10:00
Адрес: Доступ - по запросу.
Даниэль Бюрен, "Живопись/скульптура", 1971 год
1. В рамках киноклуба Детской школы дизайна веду цикл лекций про российское кино 2000-х годов. Расскажу про творчество Валерии Гай Германики. После - просмотр её ленты "Все умрут, а я останусь" (2008).
Время: 11 февраля, воскресенье 12:00
Адрес: Малая Пионерская, 12.
Пишите в комментариях, если точно придёте, я вас встречу у входа в 11:45. Там нужны будут фамилии для списков.
2. В галерее К320 начнём читать эссе теоретика искусства Майкла Фрида "Искусство и объектность". Если вы хотите прийти, то пишите @sashproart.
Время: 9 февраля, пятница, 19:00
Адрес: Ул. Городская 8, К320 (на КПП сказать, что вы в галерею К320)
3. Я продолжаю онлайн-ридинг книги "Искусство с 1900 года". Мы начнём обсуждать главу 1971. Там про Ханса Хааке и случай с Даниэлем Бюреном в музее Гуггенхайма. Если вы хотите присоединиться к этому ридингу, то пишите в комментариях.
Время: 10 февраля, суббота, 10:00
Адрес: Доступ - по запросу.
Даниэль Бюрен, "Живопись/скульптура", 1971 год
❤9